《母与子》：一首冷峻的诗

吴 莎 （峨眉电影集团 610000）

《母与子》：一首冷峻的诗

吴 莎 （峨眉电影集团 610000）

亚历山大•索科洛夫（1951年—）从上世纪70年代开始创作，早期拍摄的电影几乎全部遭到苏维埃政府的禁映，一度转向纪录片创作。1986年，获得同时引荐他到列宁格勒电影制片厂工作的安德烈•塔尔科夫斯基的大力支持，他的电影才得以解禁，并在80年代末进入国际视野。1995年，索科洛夫被欧洲电影科学院列入世界优秀电影导演之列，影片多次在国际及国内电影节上获奖。2011年，他凭借《浮士德》获得威尼斯“金狮”大奖，事业达到巅峰。他由于偏爱长镜头、崇尚演员的自然表演、孜孜不倦地探索人类存在的本质问题，而在年轻时被称为塔尔科夫斯基第二，很快，“他便成了索科洛夫第一，而且他是唯一没有人模仿的导演，因为至今还没有人像他那样解释电影的概念。”1。他用“死亡三部曲”——《第二圈》（1990年）、《石头》（1992年）、《沉寂的往事》（1993年）开始了较《悲伤与麻木》（1987年）、《日蚀》（1989年）更为哲理性的思考，同时拓展了电影语言的多种可能性，但影片晦涩难懂，一篇评论写到：这些影片只有观众找它时，它才有可能见到观众。

1997年的电影《母与子》，是索科洛夫继“死亡三部曲”后的又一次大胆尝试。影片极简，共68分钟，类似于某些实验电影，没有情节，没有完整的叙事，时代、背景模糊，整部影片只有两个不知姓名的人，他们各自只有一个身份：母亲和儿子。影片描写在一个与世隔绝的荒村木屋里，儿子悉心照料母亲临终前的最后几天。二人看似温情，实则疏离、难以沟通，在自说自话中讨论生死、上帝、生存的真谛。……