纪录片“情景再现”的模糊化处理

赖丹

摘要：“情境再现”在纪录片创作中早已被运用，特别是在历史题材纪录片中被广泛运用。然而目前对“情景再现”的运用中，不乏为追求较强的可视性和趣味性而偏离纪录片真实性创作原则之作。在众多历史题材纪录片中，《故宫》对“情境再现”的运用较为严谨，充分运用纪录片的模糊化处理方法使该片在符合历史真实的情况下又不失艺术趣味。

关键词：纪录片；情景再现；模糊化

一、“情景再现”模糊化处理的方法

“情景再现”作为纪录片的创作手法之一，已被纪录片创作者广泛运用。纪录片“情景再现”应坚持宜虚不宜实的原则。在《故宫》中，对历史人物的再现几乎都坚持这个原则，体现在对历史人物的模糊化处理上。为了实现艺术上逼近真实，《故宫》对“情景再现”的运用进行了模糊化处理，用画面语言给观众提供一种“历史的可能性[1]”。具体体现在如下几个方面：

（一）曝光的处理

对被摄主体进行曝光过度效果的处理。第一集《肇建紫禁城》中朱棣和大臣们在朝堂上的镜头，加强了对高光部分的表现，使得画面亮的地方特别亮，失去了对被摄主体的正确还原。第三集《礼仪天下》里，玄烨登基大典的筹备，一个官员从院子里往外向大门走来，处在亮部的官员及其周围景物曝光过度，暗部的大门曝光正常。陪体作为历史遗迹得到正确再现，而被摄主体作为叙事因素通过曝光过度来模糊他们的形象，给观众留足对被摄主体的想象空间。

（二）景别的处理