论陶渊明诗歌中的语言文学张力

周凯悦

摘要：用“张力论”的观点去分析陶渊明的诗歌中的各种因素，仔细深究下去我们可以更加真切地体会到陶渊明诗歌特别的美。按照瑞恰兹的话说就是各方面平衡的结果，是真正体现出“综感”，也即“张力”，即陶渊明的诗歌中各种因素巧妙地融合在一起，其中的差异、对立最终归于和谐、交融。“张力论”为我们研究陶渊明的诗歌开启了一扇视野广阔、意义深远的窗户。

关键词：文学张力；陶诗；语言

一、文学张力

1937年，美国新批评理论家艾伦·退特在《论诗的张力》一文中首次提出“张力”这一概念。他是对诗歌语言进行分析后，看到了诗歌语言的外延和内涵两个不同的方面形成相互冲突而又彼此依存的紧张关系，因此对两个逻辑术语“外延”（extension）和内涵（intension）加以改造后，独创了一个文学理论新术语，这就是“张力”（tension）。他为了突出文学的特性，把文学与科学相区分，他试图建立一种旨在突出文学本质的理论--“文学张力论”。退特在借鉴前人的研究成果，在自己独特发现的基础上，以辩证的思想为前提，将文学作品中各个对立冲突的因素总结概括，用“张力”一词表示。

二、陶渊明诗歌语言的张力

陶渊明的诗歌虽然节奏自然、简单，但赋予诗意。例如陶诗《读<山海经>》：“孟夏草木长，绕树树扶疏。众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。”这首诗中每个句子皆出现一个韵字，比如第一句和第二句的韵字是“疏、庐”，之后都是以简单的单一音节为尾。这样的节奏读起来有些单一，并不能把诗歌串联起来，比较自由随意。……