文学作品中隐喻的翻译

赵红梅

摘要：本文从语言层面上对小说《洛丽塔》（片段1-3）中的隐喻进行分析，以“新批评”派的理论家威廉·K·维姆萨特对隐喻机制的细致分析为理论依托，兼顾英汉两种语言符号系统的特点，最大限度地重现原文的语言风格，尽可能保留原作中生动有力的形象。

关键词：隐喻；新批评文论；《洛丽塔》

引言

隐喻（metaphor），以称为暗喻，是传统修辞学中极为普通的一种修辞格，同时也是“新批评”（New Criticism）派最博学的理论家威廉·K·维姆萨特（1907-1975）在其著作《具体普遍性》中论及的一个不容忽视的问题。隐喻与意象紧密相关，鲜明独创的隐喻有助于塑造丰满、鲜活的形象，有助于充分激发读者的想象力，使人身临其境，能闻其声、观其形，烘托氛围。然而如何在译文中，最大限度地保存比喻性语言形象、具体、简练及意义深刻的特点，成了译者不容回避的问题。本文试图以“新批评”为理论依据，主要对小说《洛丽塔》（片段1-3）的隐喻进行分析，文学作品中的探讨隐喻机制，采取相应的翻译策略，以期在译文中尽可能重现源语文本（source language text）的“文学性”（literariness）[1]，保持语言的生动性。

一

新批评派是20世纪英美文学批评中最有影响的流派之一，以J·C·兰色姆（John Crow Ransom）《新批评》（1941）一书得名。在该书中，兰色姆评论了艾略特（T·S·Eliot）、瑞恰兹（I·A·Rechards）等人的理论，称他们为“新批评家”，“新批评”这个名称便从此流行开来。新批评派强调诗（文学作品）本身的本体存在，认为批评应当成为一种客观研究或者内在研究，它不应当探讨文学与各种社会生活现象的联系，而应当把文学作品看作是一个封闭的、独立自足的存在物，研究其内部的各种因素的不同组合、运动变化，寻找文学发展的规律性的东西。……