浅析李成山水画中桥梁的造型表现

卢少雯 （广州大学美术与设计学院 510006）

浅析李成山水画中桥梁的造型表现

卢少雯 （广州大学美术与设计学院 510006）

评论宋初山水画时，李成是不可不谈及的，他的山水画积厚流光，上承五代十国下启南宋元朝，历经碰撞与融合后形成了融汇造型表现、理学看法和审美意识的艺术体系，是世界艺术领域中的一朵奇葩，画中桥梁的处理更是蕴含了深刻的绘画道理，折射出自然意义的最高境界。

山水画；桥梁；造型表现

“造型”与“表现”是形成山水画特殊艺术语言的两个方面，造型是表现的根柢，表现是通过造型的过程和成效来实现的。桥作为一种现实的造型，要表现在山水画中，除了结合基本要素外，还必须融入画家的主观情意，如宋代画家的“师法自然”正是对形体造型的巧妙运用和转换，把造型表现上升到精神高度。

一、五代宋初以前山水画的回顾

任何山水画都不是凭空而来的，李成的绘画也当如此，必经历漫长的演变岁月，所以我认为有必要简单回顾和梳理此前的山水画。

早在东晋已有关于山水画的文献，如顾恺之的《画云台山记》和“传神论”，到南朝刘宋期间宗炳的《画山水序》、谢赫六法和王微的《叙画》等，其次，美术作品很早就涉及山水了，如《洛神赋图》、《游春图》等，其中《游春图》是唐前山水画趋向成熟过程中一件独立成画的珍品。画中山水屋宇多空勾无皴再填以青绿后复勾，远山树木以色点出，山石施淡赭以及石脚石身涂重赭和青绿，树身树叶敷深赭浓绿，那色彩浓郁恰恰被清澈江水中渐远渐淡的波纹相映而显不俗。……