京剧艺术的虚拟表演

文 晏亚仙

京剧艺术的虚拟表演

文 晏亚仙

虚拟，是中国戏曲依据写意的原理表现社会生活的创作方法，是在空旷的舞台上，演员用唱、念、做、打等艺术手段来调动观众的想象，让观众感觉到舞台上是个什么环境，有些什么物象，特别是剧中人物有着怎样的内心世界。明代戏曲理论家王骥德在《曲律》一书中说：“剧戏之道，出之贵实，而用之贵虚。”京剧作为中国戏曲艺术的代表，其虚拟性表现在多方面。

空间的虚拟 舞台上的环境，不论宫殿、卧室、监狱，抑或赤日炎炎、烈火熊熊、风雪交加，甚至梦境、仙乡、鬼门关……但凡剧情需要，京剧都能表现。 京剧舞台上的环境是由上场的人物决定的：《挑滑车》 中持枪纵马的高宠上场，这是牛头山战场；《女起解》中项戴锁链的苏三上场，这是洪洞县女犯监狱。景随人到，非常具体明确。虚拟的环境，可以随剧情的发展而变换。《乌龙院》中宋江用虚拟的形体动作表演进门、出门、上楼、下楼；《苏三起解》中，苏三唱几段戏，同崇公道在场上转了几个圆场，就从洪洞县到了太原府。

时间的虚拟 京剧舞台上要表示晚上，举支蜡烛或提个灯笼就可以； 场上用唢呐学一声鸡啼，表明是黎明时分。时间的流程可长可短。 《文昭关》《捉放宿店》等戏，演员通过叹五更的程式唱几段戏，一个晚上就过去了；《赵氏孤儿》 中，前一场戏孤儿还是个道具表示的襁褓小儿，下一场便成了英俊少年， 剧中人程婴的一个上下场，就过去了15年。

人物的虚拟 出于剧情需要，京剧会对人物形象进行虚拟，如汉末的曹操是个有一定作为的政治家、军事家、文学家，在京剧舞台上却成了奸诈的典型；