梅兰芳无声戏曲电影美学观念探析

王怡琳

在无声电影阶段，除了滑稽短片的拍摄外，戏曲电影也占了一定数量，这与戏曲在当时国人精神文化生活中占据的重要地位密切相关。戏曲的繁荣可以吸引观众观影，而戏曲借助电影的影响力也可以传播到更广阔的空间。这二者之间的“共赢”关系催生了一批戏曲电影。

梅兰芳在这一时期主演的戏曲电影数量最多，除了为商务印书馆拍摄《春香闹学》、《天女散花》外，他还拍摄了《西施》、《霸王别姬》、《上元夫人》、《木兰从军》、《黛玉葬花》等剧的片段。丰富的实践经验加上严肃的艺术追求使得他对无声戏曲电影创作规律有所思考，也形成了一些对他日后戏曲电影创作影响深远的美学观念。

一、梅兰芳拍摄戏曲电影的动机

《定军山》虽然被认为是中国电影及戏曲电影的开端，但是它所体现的“活动照相”观念还不是真正的电影本体意识的觉醒。到20世纪20年代，当电影生产的中心转至上海时，中国电影才逐渐有了真正的本体意识的自觉。当时，在大多数人眼中，电影不过是一个新鲜的“洋玩意”而已，与如日中天的戏曲根本无法相提并论。可是，已经成了“名角儿”的梅兰芳却对电影非常感兴趣，积极主动地投身到戏曲电影的拍摄中。原因究竟何在呢？

在《我的电影生活》一书的“小引”中，梅兰芳这样描述自己拍摄戏曲电影的动机：“我看电影，受到电影表演艺术的影响，从而丰富了我的舞台艺术。在早期，我就觉得电影演员的面部表情对我有启发，想到戏曲演员在舞台上演出，永远看不见自己的戏，这是一件憾事。……