“客串”创新语言

武月梅

梅兰芳演唱的《穆桂英挂帅》成为京剧的绝品艺术，尤其让人惊叹的是梅兰芳舞台上再现的穆桂英形象，神了！她活生生站在观众面前，永远地活在了人们心中。身为男性的梅兰芳扮演的是“旦角”，这种艺术形象“客串”带来非凡的审美感受，震撼人心！究其原因，其一就是艺术形象的变异和错位，这种变异和错位拉大了审美距离，扩大了审美张力，放大了艺术的魅力。

也可借助这种艺术的变异和错位创新语言，形成语言的“客串”，形象的“客串”！

语言表达艺术中有一种修辞叫通感，《辞海》中解释“通感也叫移觉，修辞手法之一”。《汉语修辞格大词典》解释“移觉是用形象的词语，把一种感官的感觉转移到另一种感官上，又称通感” 。这种活化语言的修辞手法就是语言的“客串”，形象的“客串”， 人们常用这种手法创造生动的语言、鲜活的形象，借以反映事物，表达情感。它广泛的存在于人们的日常生活感受之中，我们常说“尖酸的话语”“甜甜的笑脸” ，钱钟书先生也曾举例“花红地发热”“山绿地发冷”。古诗词中这种独具特色的语言形式更多，王维《过春溪水》中“色静深松里”，从听觉上的“静”来描写视觉上的清深的水色；宋祁《玉楼春》词中“红杏枝头春意闹”，把无声的事物动态化姿态化，即表示在视觉里仿佛获得了听觉的感受；苏轼《夜行观星》中“小星闹若沸”，以听觉上的“闹若沸”描绘了视觉上的星星点点；而韩愈在《听颖师弹琴》中，则把琴声描写为“浮云柳絮无根蒂，天地阔远随风扬”，将本来诉诸听觉的无形的琴声，转华为可睹可辨的“浮云”和“柳絮”，使人听声类形，从听觉里获得视觉形象的感受。……