元曲尾声考①

白 宁

“尾声”，是套数中用于收煞的曲子，通常是套数最末一曲，它是曲牌体音乐的重要构成因素。元代的北曲，无论散套还是剧套，每一套数通常都有尾声。元曲之所以成为中国传统文学和音乐的一座高峰，“尾声”是其中不可或缺的组成部分。只有对尾声进行深入研究，才能对元曲的结构、形制、属性有更为全面的认识。

“尾声”的形成经历了一个较长的发展过程，在元代初年才最终完善。从现代音乐学的角度看，元代北曲的尾声类别多，功能不单一，且充满音乐变化，虽然在整套曲子中处于收束部位，却能增添元曲音乐的艺术魅力。古人所云“元曲”，通常指元代的北曲，不包括元中叶后兴起的南曲。本文重点研究元代北曲的尾声，着眼于尾声的形成发展、类别体式、功能作用、调性变化，兼及南曲尾声，进行深入的挖掘、考证、分析。这种探究，或许对今天的戏曲、曲艺、民族声乐等艺术的发展能够有一些启示性意义。

作为一个命题，元曲尾声研究涉及一些相关学科，特别是从音乐学角度予以深入研究有一定难度，历来专题研究者不多。本文籍前辈曲论暨元代曲作，从文学、音乐等多个角度予以考证，或有疏误，敬祈方家教正。

一、 “尾声”形成过程之考察

“尾声”是什么时候出现的？它依托什么样的音乐及音乐文学体式？经历着怎样的发展过程？这些，是研究尾声必须首先回答的问题。

元代北曲的音乐形制是“宫调—曲牌连缀体”，就音乐属性来说，是唐宋燕乐在元代的延续发展。……