《中国影像方志》的艺术特征和审美研究

梁娥　潘源

《中国影像方志》是2017年中央电视台端午期间开播的一部大型记录片，该纪录片基于我国地方志实际内容进行改编、拍摄，每一集纪录片时长约40分钟。截至6月1日下午3时，央视网多终端覆盖人数近6亿，全网收视次数约7011万；6月5日，节目在央视网多终端覆盖人数超10亿，全网收视次数超1亿。[1]该片无论在文化内涵的表现还是在艺术审美方面都可圈可点，是一部值得反复研读的影像方志。

一、 独特的内容题材和结构

（一）综合凝练的内容题材

我国的纪录片主要分为人文、自然、科教类记录片，而《中国影像方志》则综合了以上这些纪录片的特点，不仅有人文、历史、地理，而且是一部浓缩了的中国历史发展、展示了中国多彩文化的大型纪录片。

《中国影像方志》以我国行政区划中的两千多个县和县级市为拍摄主体，如浙江安吉的竹海、贵州黎平的侗族大歌、河南灵宝的名关名人名著、广西宁明的异物花山岩画、湖北的文武赤壁、四川富顺的井盐……這些灵动的山光水色，丰富多彩的民族文化，在影视光影变幻中展现在世界面前。

（二）尝试“志”的结构特点

《中国影像方志》最大特点体现在结构划分上，该片沿用地方志的结构，分成引言、地名记、地理记、历史记、人物记、风俗记、后记等多个板块。板块与板块之间巧妙地使用相同暗线，使整部片子表面上分章断节，实际上却浑然一体，前后关系紧密。如广西宁明的花山岩画，在考古记中见证这座城市的发展，地理记中展示现在的旅游文化、传承记中再次体现人们对中国优秀文化的研究和传承。