论苏州弹词中小人物的重要意义和创作方法

管尔东

苏州弹词历史悠久、作品众多，经过历代艺人的打磨，其艺术水平达到相当的高度。尽管传统书目多以才子佳人为主角，但在体现弹词的表演、内容和美学风格上，小人物也同样发挥着重要的作用。对于当今的评弹创作而言，如何塑造小人物依旧是值得探讨的话题。

一、重要意义

1.书目差异性的来源

传统弹词主要以古代上层社会生活为故事背景，以小生、小旦表现大多数男女主人公的品貌双全、德才兼备。所以就人物形象而言常常给人雷同之感。如《双珠凤》《珍珠塔》《描金凤》等，文必正、方卿和徐蕙兰，霍定金、陈彩娥和钱玉翠虽身世、遭遇不同，但秉性、品貌却是仿佛，属于同一类人物。加之生旦间除却爱情较少其他冲突，所以如果只演他们的故事，作品容易陷于模式化。

传统曲艺表演人数少、乐器简单，服装道具能提供的審美元素有限。演员需一人多角，边叙边评边演，语言之外的肢体动作大多点到为止、只求神似。所以书情和人物的鲜明特色就显得尤为重要。在这方面，小人物往往容易出彩。

首先，小人物是作者设置情节之所需，也是书情差异性的体现者。例如：《珍珠塔》中嫌贫爱富的要素由丫鬟秋珠和势利姑娘展现；《三笑》中阻碍唐寅求美的是大踱、二刁，周文宾上堂楼缘自王老虎抢亲；《落金扇》离开薛卖婆、孙赞卿，周学文“卖身投靠”的情节就无从展开。至于《玉蜻蜓》《描金凤》《白蛇传》等书目更是由下层民众串联的群戏。表现他们情性的《投书》《看龙船》等回目也成为经典段落。……