《富春山居图》的启示

中云

摘 要：在感受《富春山居图》艺术风韵的同时从中获得一些启示。回望20世紀以来中国画变革的实践证明，给中国画艺术附带种种现实“意义”，都夸大了它的能量；“写实”与“写意” 其内在固有的矛盾与冲突总是融合不好；西方现代艺术也终不能表达中国画“写意”的全部含义；超越民族的艺术或许只是世纪一种美丽幻象；面对市场化影响保持一点清醒的意识，秉持“寄乐于画”，凭藉中国画自性举步不改形把握发展契机，显示其“写意”精神烛照中国式意象审美意识。

关键词：中国画；寄乐于画；写意精神；超越种种现实的意义

中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）21-0027-01

《富春山居图》是元代画家黄公望的个人艺术理念写照，也是中国写意画艺术美学显现。我们在感受《富春山居图》气韵的同时，回望20世纪以来中国画的变革经验从中获得一些启示。

《富春山居图》创作的美学基础乃“寄乐于画”①，它完全绝去一切功利内容的精神之澄练，自觉进入自然山水与心灵山水对话，向心性表现的主体化倾向；在绘画语言上舍其“形”与“体”而得形之“情”与“理”，进入一个“不似之似”②的意象世界，让观者在所谓笔精墨趣中体验至深、至远的纯粹意味，享有形而上的写意光辉；而这一举世名作却是画家为赠送其好友无用师和尚私人交谊所作，出离世俗利益，没有商业附带因素。《富春山居图》似乎向我们暗示了所谓画可以有传统有现代，虽关社会功利，但画毕竟是画家主体心性迹象，给画附带任何的“意义”都夸大了它的能量，最终丧失艺术自性。……