英雄“人设”的变迁

刘佳璇

英雄们的身上投射了某一时代、某一民族对于某种超凡人格的向往

《战狼Ⅱ》中“打不死的英雄”冷锋在2017年暑期档取得的票房成绩，值得中国影人深思，“英雄不如小鲜肉”、观众已普遍崇尚“阴柔”之美的说法，是否还立得住？

一个人物形象能否让观众产生共情，这其实无关乎人物是“硬汉”还是“鲜肉”，最终要看人物的丰满度。

如电影学者周星所言，“军事题材突出英雄，英雄所聚焦的‘大写的人和人格精神，是这类电影具有受众基础的关键所在。”

无论中外，军事题材影视作品中的英雄，往往是其土地上国家意识、民族意识的载体，而从时间纵轴来看，英雄们的身上又投射了某一时代、某一民族对于某种超凡人格的向往。

成功的军事题材作品，无不创造出了适应时代、回应精神召唤、有人格魅力的英雄。英雄“人设（人物设定）”的变迁，是创作者为呼应社会审美改变而作出的自觉调整，亦是谈论国产军事片升级时的应有之义。

不再是“被”崇高的完人

新中国成立后，电影银幕上出现了大量描写人民战争的电影，成为“十七年”时期电影的主体，其中塑造了诸多深入人心的战斗英雄，比如《平原游击队》中的李向阳、《董存瑞》中的董存瑞等。

《士兵突击》主人公许三多

在那个阶段，创作者们为凸显英雄们的正义身份，往往会让英雄们处在一个相对单纯、正邪對抗色彩鲜明的环境中，赋予英雄更纯洁的性格特点，比如勇敢、机智、坚强、爱憎分明等。在形象上，也符合当时对英雄“高大魁梧、正气凛然”的审美期待。……