物化的诗意

沈一倩

本文主要将意境与首饰的设计创作相结合，从“立象尽意”“得意忘形”“象外之象”三大方面来解析首饰设计理念和意境美感的表达，为首饰艺术意境美的创造提供借鉴，提升大众对首饰作品的审美鉴赏能力。

一、“立象尽意”之首饰艺术意象美

“象”是指具体的形象，由对象的感性形象与主体观念融合蕴于胸中而产生。“意象”是中国古典美学的核心范畴，在艺术创作中，通常将客观外物形象与创作主体的意趣和情感融合在一起，形成审美意象。意象美大体分为两种：诗词、音律中体现出来的意象思维美；书画、造型艺术的意象造型美。两者各自不同，却相辅相成。从审美角度来说，两种美的体验都需要加入创作者和审美主体的主观情感，并且是其对艺术作品整体性的感受，因此意象美具有模糊多变性、象征整体性等特征。

（一）首饰意象思维

“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”是一首只通过意象的组合而表现出思乡愁苦、饱含凄凉之感的经典佳句。诗中“枯藤”“老树”“昏鸦”都带有的破败、萎缩的情感状态就是意象间的内在联系，这种内在的、深层次意蕴的联系是引发读者联想、体悟的来源。图1是梵克雅宝的一款腕表，亮点在表盘的设计，设计师运用了荷塘、夏花和繁叶等意象，并将它们生动地组合在一起，一幅生机勃勃、绚丽缤纷的夏日景象就出现在人们眼前。首饰运用意象表意，本身也作为一种意象出现在诗词中。例如，“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵”是描写“步摇”的诗句，营造出一幅女子婀娜多姿与意中人情意绵绵的意境。……