我为什么要设计“书香传家砚”

曹隽平

玩砚二十年，看过和拥有的古砚越多，越对当代的砚台雕刻深恶痛绝、深感遗憾！

我曾专门写过一篇《当代砚雕的误区》：

“古人琢砚，首在实用，故以简洁、大方为主，偶有巧工，也是因材、因色顺势而为，而不会罗列堆砌。

当代砚雕的最大误区，就是不厌其烦地用立体雕、镂空雕等技法在砚石上雕满亭台楼阁、飞禽走兽，那些体型硕大、繁琐复杂的砚台，表面上工艺精湛，却不给书画家留下磨墨、蓄墨、掭笔的砚堂，完全不利于使用，是对砚材的糟蹋和浪费！

上海博物馆藏海上陈端友的砚台，亦属此类，尽管上海博物馆以之为宝，博了观众眼球，其实只能列入石雕行列，哪里是砚雕！

这种俗不可耐的石雕，完全悖离了中国传统砚台的审美情趣，几乎没用实用价值。在习总书记反腐之前，这类俗砚大行其道，虽然书画家们并不买帐，但由于有公款买单的礼品市场支撑，居然成为砚台市场的主流，国内各大名砚几乎无一例外深染此风，以致买砚的不写字，写字的不买砚。书画家偶有收藏砚台，也不辨良莠，收些垃圾砚，甚至树脂工艺品。

如今，各种所谓高档礼品砚因为反腐而走入困境，工匠们费尽心机雕刻的砚台无人问津，制砚行业困难重重。

我认为：大道至简！砚雕必须重新回到为书画家服务的道路，向传统古砚学习，破除大空、繁缛的陋习，多做些实用的好砚！”

砚是中国文人的精神家园，“自古砚田无恶税”，古时候的文人在临终前不是留给子女房产和金银财宝，而是传给后人一方砚台。……