郑大圣电影心事

文/甘琳

郑大圣电影心事

文/甘琳

郑大圣是一位“奇怪”的导演，这个“奇怪”也约等于“低调”。从事电影创作以来，郑大圣的电影作品几乎很少在商业电影院大规模公映过。6月他的新片《村戏》在上海电影博物馆首映，他依旧没有把视线投向商业院线：“我们现在还没有商业排映的‘妄想’，我们就想这样一场一场地去放映，争取让这个片子找到更多的观众，我愿意它是一个小剧场实验性的放映。”不趟大IP的浑水，不爱闪光灯下的曝光，“一个人的心事，怎么好意思去问”，郑大圣的电影心事虽然问不出，却看得出，一个镜头的末梢，一个构图的倾斜，都是观众对他的采访。

影像的历史表述

导演母亲黄蜀芹很少特地观看同样作为导演的儿子郑大圣的影片，而郑大圣倒是把母亲的全部作品都观摩过。当年黄蜀芹的《人·鬼·情》还没有全国公映的时候，20岁的郑大圣就向母亲反馈这是一部“女性电影”。母亲很少在家中谈论电影，往往只是几句简单的“很完整”“不够彻底”。童年总是和爷爷奶奶待在一起的郑大圣，对母亲的回忆其实并不清晰，似乎只有坐在电影院角落暗暗观看母亲的电影，才能让郑大圣真正理解母亲：“透露一个导演真正的想法、真正的性情，往往只在镜头的末梢，或者是构图恰恰偏了那么一点，或者是剪接点稍稍延续了那么几秒，或者一个看似不经意的画外的环境声。看的人心知肚明，却说不出口。看完之后，更不会去问她。一个人的心事，怎么好意思去问啊。……