《寒鸦戏水》四个不同演奏版本的比较研究

陈秋子

（武汉音乐学院，湖北 武汉 430060）

《寒鸦戏水》四个不同演奏版本的比较研究

陈秋子

（武汉音乐学院，湖北 武汉 430060）

文章通过对林毛根、苏巧筝、王昌元、林玲的《寒鸦戏水》演奏版本比较分析，对比总结了他们各自的演奏谱与音响效果的特别之处，使古筝演奏者在乐曲演奏中能更多方面地了解乐曲，体会不同演奏版本的鲜明特点和艺术魅力，分析不同演奏版本的加花手法和节奏变化，从而更准确地理解和掌握其丰富而独特的内涵与韵味，并为能更好演奏乐曲提供一些有参考价值的经验与观点。

《寒鸦戏水》；潮州筝曲；演奏版本

潮州音乐古朴、典雅、清新、细腻，《寒鸦戏水》这首曲子可以说是潮州筝曲中较为典型、流传甚广的代表作，是潮州音乐十大套曲之一。全曲以别致优雅的旋律、独特的韵味描绘出寒鸦在水中追逐嬉闹、怡然自得的情景，表达了一种悠游自在的生活感，展现了一幅生动活泼、清雅宜人的画面。

笔者文中分析四位演奏家录制的专辑都是以CD的形式发行的，专辑发行最久的是林毛根的版本，四位演奏家所录制的曲子质量都非常清晰，可以成为充分的演奏版本进行比较研究。

序号 版本名称演奏时长1 林毛根演演奏者国籍与流派生卒年代出版公司出版时间奏版 中国，潮州 1929-2007香港雨果唱片公司 1990年 05’07 2 苏巧筝演奏版 中国，潮州 1944- 台湾摇篮 1995年 05’50 3 王昌元演奏版 中国，浙江 1946- 中国唱片 2003年 06’04 4 林玲演奏版 中国，潮州 1963- 吉林音像出版社 2001年 05’45

一、演奏时长与速度的比较

从各位演奏家的《寒鸦戏水》演奏总时长来看，林版演奏时长最短，音乐表现细腻绵长；王版演奏时长最长，音色饱满、音乐表情丰富；苏版演奏时间与林玲版相差不多，慢版非常平和；林玲版演奏时间居中，但是每一段都风格不同有所差别，展现出了鲜明的个性。从每一段的演奏时长来看，林版拷拍与中板两段演奏时间最短，中板中清晰的快速演奏是最鲜明的特色，王版慢板演奏时间最长，这与她的整体演奏时长关系相符和，林版慢板演奏时间最短，音乐突显出演奏者个性，直截了当。

二、音高比较

筝曲《寒鸦戏水》采用了潮州音乐软套曲特有的“重六调”演奏，是它产生了特殊的地方色彩。林毛根、王昌元、林玲所演奏的音高基本一致，苏巧筝版的还原4音上略微较高，很多时候还会稍做回滑音加上颤音的效果。

三、加花手法比较

每位演奏者都保留了原版二四谱《寒鸦》乐曲的主要音乐骨干音以及基本节奏型，不过，每一位演奏者在音乐的语汇、演奏技法及指法的选择等都有差异。演奏传统筝曲中比较重要一项特点就是“即兴”，但又要遵守筝乐“造句”的语汇，这也是对演奏者的真功夫考验。

王昌元版在演奏上用了点按的技法，在音响上与其他人演奏不一样，右手在演奏音乐的同时左手进行点按加花，使乐曲变得更加有色彩，对于乐曲表情更加轻盈多姿且富于韵律。《寒鸦戏水》一开始进入头板的音乐，林毛根版用单音引入，而其他三人则用刮奏入板，从音响效果上笔者更喜欢刮奏入板，这样可以给人带来流水般的视听效果。另外，母谱的音是单音为主，演奏者全都展现了自身的演奏特点，林毛根版和林玲版运用了滑音；苏巧音版运用回音弹奏；王昌元版用了点音及颤音演奏。

四、节奏变化

林毛根版全曲速度变化较多，从慢板的56到拷拍的108再到中板的152快速地结束乐曲，听的感受比较有推动力；苏巧筝版使用单拍比较多，清新而平实；王昌元版在中板的地方以16分音符展现了技术的灵活性；林玲版则是最体现出寒鸦优雅气质的版本，拷拍到三板运用了大量的二八和二八前休，全曲音色清越，音韵委婉，强弱对比明显、流动性强。

这是实际弹奏音响统计的结果，林毛根版频繁地使用前两短、后两短、十六分音符、附点等多种变型节奏，林玲版演奏则频繁使用刮奏，苏巧筝版是四位演奏者中最不突出节奏型的一位。这些节奏上的变化是给听众在不同听觉上带来心理紧迫或松弛的重要因素，都是演奏慢板推动音乐律动的重要因素。林毛根版弹奏地较清新典雅，在第2、6、10、56等多处运用回滑音演奏。在中板时，他较多的运用抹托指法，在旋律进行时，伴随着一系列八分音符或十六分音符作为固定音及节奏补充。苏巧筝版演奏地较松弛，刮奏大部分都是下个音的装饰音，第67小节第三拍渐慢进入拷拍，中板奏地很流畅，多使用三点一催，为潮筝常用节奏变化手法，用来增加音乐节奏的紧迫感，使乐曲更有深度，渲染了气氛。王昌元版和林玲版都有较多的刮奏装饰，在第67小节接拷拍时，王昌元是从一个很快的速度渐慢接的，而林玲是很平稳没有减慢的、不间断地衔接到拷拍。

五、结语

同一首乐曲，由不同派别、不同生活背景的演奏者演奏，必然展现出不同的音响效果，时代背景、生活环境、演奏经验等因素会直接影响了演奏者对于音乐二度创作加花的不同处理。《寒鸦戏水》这首乐曲流传至今，传遍了全国及世界各地，从已发行的乐谱版本与录音出版的音响资料对比来看，没有完全相同的两种音响与演奏版本。文章中举例的四位演奏家不同的演奏版本以及他们自身在不同的场合、不同的时间所演奏出来的不同版本，这就是我国传统音乐最美丽的地方。如果是初次接触《寒鸦戏水》这首乐曲的同学笔者建议从最朴实的苏巧筝版本开始入手，相对于演奏起来对左手作韵要求没有那么的高，其次是林玲的版本，淡雅别致，最后再是王昌元和林毛根版，比较起来就是相对深入的演奏版本，对于演奏者的右手技法和左手作韵都有较高的要求。

在以后的专业学习上我们不仅要重点掌握某一个版本，而是要在此基础上去接触和关注更多的不同版本，包括不同的曲谱和演奏版本。这样才能将音乐变得更将有生命力。■