谈书法观念之清理与超越

黄 惇

谈书法观念之清理与超越

黄 惇

观念的交叉就在于碑学和帖学的不同。

若说二十世纪的话题女人，陆小曼与林徽因难分伯仲。胡适曾说“陆小曼是一道不可不看的风景。”郁达夫评价“陆小曼是一位曾振动20世纪20年代中国文艺界的普罗米修斯。”而徐志摩则说“她一双眼睛也在说话，睛光里荡起，心泉的秘密。”然而，多年来人们对陆小曼误读颇深，常认为她是骄奢淫逸的坏女人。笔者近年来有幸收藏陆小曼所绘《红枫仕女图》，故着意收集陆氏资料，每每为她叫屈。

陆小曼（1903—1965），江苏常州人，近代女画家。师从刘海粟、陈半丁、贺天健等名家，晚年被吸收为上海中国画院专业画师。曾参加新中国第一次和第二次全国画展。陆小曼擅长戏剧，曾与徐志摩合作创作五幕话剧《卞昆冈》。她还谙昆曲，也能演皮黄，写得一手好文章，有深厚的古文功底和扎实的文字修饰能力。因与徐志摩的婚恋而成为著名近代人物。1965年4月3日于上海华东医院逝世，享年63岁。

陆小曼1903年11月7日出生于上海市孔家弄。其父陆定晚清时考中举人，曾担任皇族贝子贝勒学校的老师，后留学日本，毕业于早稻田大学，是日本首相伊藤博文的得意学生。回国后，在国民党政府财政部供职，历任参事、赋税司长等职位二十余年，同时也是中华储蓄银行的主要创办人。

陆小曼出生名门，可以说是含着金勺匙长大。但她自幼接受了全面的中西方文化熏陶，她精通英语、法语，1920年，十八岁的陆小曼被北洋政府外交总长顾维钧聘用兼职担任外交翻译，逐渐名闻北京社交界。……