版画的渊源
——由黑龙江省美术馆收藏卡洛版画谈起

朱青生

版画的渊源
——由黑龙江省美术馆收藏卡洛版画谈起

朱青生

编者按：

2015年，黑龙江省美术馆收藏了一组卡洛铜版画共计32件，引起业界关注。这批作品均由意大利铜版画雕刻师卡洛·拉西尼阿（Carlo Lasinio，1759年—1838年）雕版制作，原作均出自意大利文艺复兴时期名家之手，其中吉兰达约18幅，马萨乔2幅，马索利诺2幅，马萨乔和马索利诺合作1幅，塔德奥·加迪4幅，利皮2幅，罗塞利·柯西莫1幅，乔托1幅，斯皮内罗·阿雷蒂诺1幅，题材均为圣经故事。北京大学教授朱青生由此展开思考，撰写了《版画的渊源》一文。文章从中外美术比较研究的角度，同时借助现代传播学的某些观念，阐述了版画的“源”与“流”。本刊现将该文刊载如下，同时选载黑龙江省美术馆收藏的卡洛部分版画作品，供读者参考。

黑龙江省美术馆收藏卡洛版画一事，对于中国艺术史具有特别的意义，因为这次收藏清晰而完整地补充了中国艺术史对于版画的认识，也重新梳理了版画的现代性质。版画在中国虽有古代雕版印刷的渊源，然而现代版画作为一种“艺术”的独立门类，作为一种复制视觉与图像的技术，却并不是完全从中国渊源直接流变而来，而主要是在近代引进的西方print（印制）传统，并在print传统的现代化进程中独立出来的一种艺术形式。在中国，目前艺术学院和美术协会把版画作为一个专业，其基本观念、教育方法、评价体系和主要技术均来自西方或由日本转口引进，现在黑龙江省美术馆终于……