《骆驼祥子》改编的得失

钟茹霞

“‘媒介，是使双方发生关系的人或事物……所谓‘跨，即打破边界、交叉互联、合作融合、扩容转向、兼容并包……跨媒介探讨各媒介之间的跨界、转换或融合。”老舍的《骆驼祥子》家喻户晓，作品所取得的杰出艺术成就不必在此赘述。小说媒体与电影媒体的跨界、转换与融合，不仅使得原小说在视图荧屏上大放异彩，还提升了小说的知名度，扩大了小说的文学影响力。跨媒介的作用毋庸置疑，难以衡量。

《骆驼祥子》电影拍摄于20世纪80年代，由著名导演凌子风编导，斯琴高娃与张丰毅主演。该部影片斩获了包括最佳故事片、最佳女演员在内第三届金鸡奖多个奖项，在当时收获众多肯定与好评。影片自1982年诞生后，研究它的文章层出不穷，以1983年最盛。时至今日，相关研究文章也保持在每年一到两篇的数量，可见其生命力之盛。笔者站在电影的角度欣赏该部影片，凌子风导演充分认识到电影艺术独特的表现特征，一系列的特写镜头准确捕捉了原著的思想精髓，相比较小说的文字语言而言，电影特有的视觉化冲击强化了故事本身的思想表达性，再现了浓浓的老北京味儿。

然而“美玉微瑕”，《骆驼祥子》虽然获得多项殊荣，但是依然存在许多问题和不足令人思考。例如，电影置换了故事的主要情节线索，美化主要人物形象等。当下，虽然文学改编的电影几乎占了电影界的半壁江山，但是好莱坞大片、商业大片、网络电影横行泛滥，一部好的电影对于观众来说依然可遇不可求。