论文革音乐的风格特点

2017-09-11 08:05闫蕾
祖国 2017年15期
关键词:样板戏风格艺术

闫蕾

摘要:“文革”音乐泛指,文革时期出现的音乐作品(1966-1976),但实际上他又有“文革时期的音乐”和“文革音乐”两个不同的概念以及艺术倾向,其中文革时期的音乐是以时间段来划分的。“文革音乐”则以主流音乐为主、体现了“无产阶级文化大革命”的政治意图的音乐,而我们所主要讨论和研究的就是这个时期所流行的主流音乐。

关键词:文革音乐 风格 艺术 样板戏 中国歌剧

一、文革音乐的定义

(一)广义定义

“文革”音乐泛指,文革时期出现的音乐作品,但实际上他又有“文革时期的音乐”和“文革音乐”两个不同的概念以及艺术倾向。”其中文革时期的音乐是以时间段来划分的。这是一个历史名词。它的涵盖范围极其广泛,不仅仅包括符合当时时代的主流音乐,而且还包含着与当时“逆向”的音乐,列如“知青歌”和 大量的管弦乐改变曲等。

(二)狭义定义

文革音乐是以“样板戏”为重点,并杂着语录歌(毛主席语录),知青歌,诗词歌(以毛主席诗词为主)红卫兵战歌等其表现形式以声乐、合唱为主体的极度失衡的音乐风格。当时的音乐几乎没有了器乐,舞蹈,更加别说西洋的音乐了。所以说是极度不平衡的,但是运用最新的创作方式融合了中国传统的“国粹”京剧的样板戏,确确实实属于那个时期中国音乐发展的最高峰,在今天中国本土音乐仍旧没有任何一个能够超越。

二、关于文革音乐作品风格的相关分析

(一)样板戏的定义及其含义

样板戏作为一个特殊词汇在文化大革命期间发挥了一定的影响,以江青为代表的无产阶级文艺青年创作了一些文艺作品,这些作品至今仍有一定的生命力。样板戏流行于二十世纪六七十年代,它直接领导和推动了中央文革小组的发展,并影响了当时的文艺创作的风格,从而一些接近于样板戏风格的作品产生。

(二)样板戏与西洋歌剧

1.定义对比

歌剧[opera](定义中西)是以歌唱为主综合诗歌、音乐、舞蹈等艺术的戏剧。综合音乐、诗歌、舞蹈等艺术而以歌唱为主的一种戏剧形式。歌剧又被称为“博物馆艺术”多是经典旧作而新剧非常少,大家所熟知的歌剧都是一百甚至几百年前的音乐剧其生命力可想而知。而样板戏则是文革时期的产物,可以说渊源远没有歌剧的长,其定义也被介定为推动文化大革命的文化产物,所以从影响和定义上歌剧远胜过样板戏。但是样板戏却也汲取了歌剧的元素也含有各种不同演唱形式的戏。例如:《江姐》、《洪湖赤卫队》等,也是比较类似于歌剧的一种形态出现,反响也很热烈。但是就其内容和意义的单一性来说没有歌剧的渊源深厚,教育深远。

2.从歌剧的声乐样式和体裁样式来对比

歌剧具有多样且讲究的演唱形式,有咏叹调、朗诵调等等;其题材也呈多样化特点,如大歌剧、小歌剧、喜歌剧、正歌剧等。样板戏虽然通过中国民歌戏曲的形式演绎借鉴了歌剧的一些形式,如咏叹调等,但是样板戏缺乏创新,归根结底样板戏就是中国化的歌剧!从题材方面说,样板戏就只有正歌剧!说起当时的样板戏,人物就是单一的无产阶级英雄的形象,其中并没有浓厚的样板戏戏剧色彩。

综上所述,如果样板戏与歌剧被称为国内与国外,西方对东方的话,那么样板戏与戏曲相比,可以看成是传统与创新为突出特点的对比。戏曲可以看成是中国的歌剧,并且是可以作为本土音乐与西洋歌剧旗鼓相当。只是歌剧的影响范围比戏曲大很多,歌剧的影响范围是世界性的,而戏曲的影响范围则局限于中国或者东南亚。中国戏剧出神入化,融合舞蹈,加入武打、杂技等具有中国特色的表演形式。中国歌剧又根据不同地域、不同民族的风俗习惯而具有不同的表演形式。而西洋歌剧是意大利声乐演唱形式与宗教音乐融合的高雅演出形式。然而样板戏作为戏的一种名称,一是融合戏曲的多种演唱形式,如京剧、豫剧等,具有浓厚的时代特色和政治色彩。二是戏曲在中国的流传年代已久,如果要用西方歌剧的形式去演绎,中国的老百姓未必能接受这种高雅的艺术形式,意大利语几个人能听懂?但是中国戏曲,老百姓就很容易接受了。所以以西方歌剧为样本融合东方古老戏曲艺术融合而成的一种曲艺戏剧形式就是咱们今天看到的样板戏了。

三、文革时期其他音乐风格分析

(一)语录歌(诗词歌:以毛主席诗词为主)

对于歌曲的处理以及曲式上来看语录歌就捉襟见肘了,西方宗教音乐是有音乐漫长的发展过程的,它融合了西方中古音乐奥尔加农,平行奥尔加农以及各类宏大的西方史诗神话在里面,有明显的和声肢体有较高的演唱技巧,有非常深厚的文学价值,就其表演形式也不仅仅是齐唱或合唱。而语录歌不但语言冗长死板,白话极其多,还有很多词语令人难懂没有韵味以及含义,歌曲音域跨度不大,流传范围主要为红卫兵,中小学,各个政府机关其演唱技巧和艺术性极少。

(二)知青歌

知青二字,本文来说就是下鄉的知识青年。现在的许多老师教授们大都是唱着这些歌知青歌一路走过来的,它是当时下乡青年的主要精神食粮。这些青年学子在农村接受“改造”,但是满腔热忱和个人情感却不能发泄,然后就出现了知青歌曲又叫知青之歌。知青歌主要表达的是离乡情怀和对亲人、恋人的思念以及对社会现实的一种痛诉。其歌曲比较短,几段歌词循环演唱,通俗性强,音域比较适合大众演唱,带有一定的少数民族的音乐风格受60年代音乐风格影响。例:《重庆知青之歌》《我要去那遥远的山西》《鸭绿江之歌》等。

(三)红卫兵战歌(造反歌)—中国的死亡金属

死亡金属就是用吼、嚎、叫等极端的方法配合金属打击乐器制造出强大噪音从而控诉对现实各种状态的不满的一类音乐,它是一种对比音乐。巨大的噪音让人感受到惊吓、恐怖、在听完之后犹如从地狱里面走出来获得新生一样,人对于现在所处的生活就会有新的诠释!“死亡”二字由此而来,它是带有明确目的性深度音乐不是一般人所说的噪音。我拿摇滚乐来比喻造反歌,从其影响的深远性来说造反歌比摇滚更加疯狂它更加接近“死亡”!造反歌是以红卫兵为主要演唱人群,在文革期间演唱的歌曲集合。文化大革命是以红卫兵为主导力量的红卫兵的专属音乐。其曲调大都以进行曲为主,以毛主席语录和一些相关于文革革命的语言为歌词,表现形式为合唱,能创造很大的气场使人冲动。

参考文献:

[1]肖常纬.中国民族音乐概述[M].重庆:西南大学出版社,2006.

[2]陈应时,陈聆群.中国音乐简史[M].北京:高等教育出版社,2006.

(作者单位:海港经济开发区王滩镇新海庄小学)endprint

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