浅析弗洛伊德眼中的女人体

李佳

摘 要：在欧洲油画发展过程中，女性一直是绘画的特殊主体，女人体在绘画作品中占有很大的比重。女性长期处于一种“被欣赏”、“被观察”的地位，男女之间的不平等关系，经过漫长的历史演变似乎已经成为了一种天经地义的社会道德规范。弗洛伊德是当代写实绘画的突出代表，他从最真实的角度描绘第一感觉的女人体；表达着“弗洛伊德式”的个性语言，呈现出鲜明的现代人的精神本质。

关键词：弗洛伊德；女人体；写实

中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）23-0069-01

一、狂放肆意的笔触

笔触在画面中是情感再现，同时又搭建起了作者与欣赏者的心灵桥梁。在写实绘画中，作者的内心世界要想转化成为画面效果，除了运用颜料、画布外，最直接的因素就是作者在画布上所产生的笔触效果，不同形式的笔触给观众传达出不同的内心情感；柔和的笔触给人安静、温馨的感觉，粗狂的笔触给人骚动、激烈的感觉。在各种展览中弗洛伊德与培根相识，培根的画面往往是十分荒诞的，这些灵动的形象和神秘感撞击着每个人的心灵，正是这种敢于面对自己的内心勇气，在当时气氛沉闷的欧洲艺术中引起了人们的普遍关注与认可；培根无拘无束的笔触拨动着弗洛伊德的心。此后，弗洛伊德选用富有弹性的猪鬃笔，代替了早年柔软的貂毛笔。并且在创作过程中仔细琢磨不同笔触所产生的不同效果，从而形成了笔触从薄到厚，从湿到干，错纵堆叠的作画方式，使得被塑造的人物似乎不是画出来而是用颜料塑造出来；给画面增添了许多分量感和厚重感。总的来说，他运用富有弹性和硬度的猪鬃笔在画布中留下的笔痕所产生的肌理效果来表现对象的质感和量感；同时又注重笔触与形体紧密的结合，强调笔触要追随形体结构，符合对象的肌肉的穿插和走向，从而精确地表达了对象的体积、空间和结构。

二、纯熟稳重的色彩

色彩在各种绘画艺术之中都具有不可更替的艺术表现力，在写实油画中，色彩表现的成功与否，直接关乎作品的成败；弗洛伊德正是对色彩具有超乎常人的驾驭能力从而形成独特绘画风格的原因之一。色彩在表现对象张力的同时，他又更加注重色彩上的含蓄和收敛。他在以固有色为基调表现对象的基础之上，同时又喜欢使用不同明度和不同纯度的灰色和肉色，再适当的配上黑色和白色。在人物的处理上，如上面所说的配上生储、朱红、暖土红等这类颜色，使色彩极具张力，同时又沉稳凝重。正如他所说；“我不需要任何引人注意的色彩，我需要的是色彩的生命；因为，无论你注意到它怎样改变，它都同样存在。我不需要现代派画家的色彩感觉，有些东西是独立的。我不愿听人们去说：‘哦，你画中的蓝色是什么，红色是什么。我己经忘记那是什么了，我宁愿回避强烈的、饱和的色彩在情感的意义”。如作品《Flora with blue toe nails》弗洛伊德在头部、脖子、手脚、生殖器及膝盖等部分用暖土红来描绘，“体现了一个真实的人所具有的生命色彩，让模特更显生机勃勃，真实可信，也为色彩的变化活跃了气氛，使色彩多变但不繁复，突出而不跳跃，在身体的暗部卢西安·弗洛伊德用了大量的灰色，使色彩更显协调统一”。

三、不规则的非稳定性构图

弗洛伊德的画面往往不同于传统绘画，观察的角度也往往是俯视或仰视，画面存在着不平衡稳定的构图样式。当画面中存在平衡的构图或者水平垂直线时，画面会产生令人称心、舒服和愉悦的心理，而画面中如果存在不平衡或者斜线构图时，往往会给人焦躁、不安的心理感受。弗洛伊德的绘画风格属于传统写实绘画但又有别于传统写实绘画，人物造型“真实”，但姿势各式各样，完全没有古典绘画的样式。如《After cezanne》画面整体式是不平衡的，甚至是扭曲的。躺着的椅子、右下角的楼梯、被子与地面产生的交错感、站立的女人体冲出画面以及坐在被子上的男女人体，充满了视觉冲击和不平衡感。这张画的气氛给观者的感觉就是动荡的、不安的。弗洛伊德经常将画面的空间封闭起来，同时强调人物的外形，使画面结构既有强度又有深度。

四、结语

19世纪由于摄影技术的兴起给写实绘画带来了极大的冲击和严峻的考验；20 世纪初期现代艺术和后现代艺术出现在大众的视野中，有人提出了架上繪画已死亡的口号。 在如此嘈杂的环境下，坚持写实绘画的画家们努力探索着写实绘画在当下发展的可能性；弗洛伊德正是当下传统写实绘画的守护者和继承人。直到今天，写实绘画在各种派别及样式的挑战中依然屹立不倒，反而具有了更强大的生命力，并继续发展，正是因为弗洛伊德远离了西方艺术中所存在的虚无的表现模式，他以独特的方式表达了对世界的认识，运用最传统的写实表现手法，以其特有的绘画方式将写实主义绘画表现的淋漓尽致，使我们在他的作品中感受到了现实的力量。

参考文献：

[1]弗洛伊德绘.弗洛伊德画集[M].南京：江苏美术出版社，1998.

[2]陈醉.裸体艺术论[M].北京：中国青年出版社，2011.

[3]朱雄伯.世界美术史[M].济南：山东美术出版社，1991.

[4]朱光潜.西方美术史[M].北京：人民文学出版社，2007.endprint