漫谈京剧花脸流派

冯永雷

摘 要：京剧花脸艺术是京剧艺术的一大特征，京剧花脸是其它角色不能替代的一种特殊表现形式，是戏曲演员面部化妆的一种谱式，是从唐代乐舞“代面”所戴的面具逐渐演变而来。演员用各种色彩在面部勾画成一定的图案，借以显示人物的性格、特征或其它特点。

关键词：京剧；花脸；流派

中图分类号：J821 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）23-0135-01

京剧花脸同样是流派荟萃、名家争艳的。现对京剧花脸的流派艺术进行一番宏观扫描，一则可收“以史为鉴知兴衰”之效；二则对当今京剧花脸艺术的繁荣与发展，也具有一定的参照作用与启示意义。

一、“金派”

“金派”花脸创始人是金少山先生。金少山（1889—1948年），名义，字仲义。北京人，满族。系名净金秀山之子，幼承家学，习花脸。成年后赴沪唱戏，曾与林树森、程继仙等名家合作演出，声名日振。后梅兰芳赴沪公演，欲演《霸王别姬》而苦于无霸王，众公推金当此大任，金一鸣惊人，遂得“金霸王”之美誉。后至北京。金少山是一个博采众长、全才型的花脸演员，他嗓音宏硕，声震屋瓦，身材魁梧，气势夺人。被称为“嗓高何九（比他的老师何桂山的嗓音还要高亢），做精黄三（做表比黄润甫还要精细），身修李七（身材比“大个李七”李寿山还要魁梧），武侪庆四（武功比庆春圃还要漂亮）”。金少山在继承金秀山创造的铜锤花脸唱腔的基础上，又吸收了架子花脸的唱功和做功，突破了两者严格分工的界限，对吐字、润腔、气口等技巧运用更加细致，从而形成了唱腔嘹亮而深沉、念白清澈而富于韵律的独特风格，世称“金派”。“金派”代表剧目有《盗御马》、《草桥关》、《牧虎关》、《锁五龙》、《打龙袍》等。“金派”传人有吴松岩、王泉奎、娄振奎、赵炳啸等。

二、“郝派”

“郝派”花脸创始人是郝寿臣先生。郝寿臣（1886-1961年），名瑞，祖籍山西洪洞，落户于河北香河，后迁居北京。出身贫寒，幼习京剧，入李连仲之门，艺名“小奎禄”，演铜锤花脸，后改为架子花脸。曾赴东北、河北、河南各地演出，后回北京。郝先生宗法黃润甫、何桂山、金秀山诸家，融汇百家之长，加之自己善于创造。他的嗓音虽欠明亮，但立音、横音、炸音都很饱满。同时他又擅于用气，发挥出自己的鼻音、脑后音之长，使唱腔显得宽厚瓷实，于浑圆中见凝炼，遂形成了周正大方、雄厚深阔、气势宏伟的风格特色，世称“郝派”。

郝寿巨在花脸艺术上的创造是超越前人的。他不但形成了自己的郝派艺术风格，还继承、发扬了许多将近失传的传统剧目，并创造了许多独有的新剧目。他的“铜锤”很有基础，后来他专一研究架子花脸戏，就是在“铜锤”戏的基础上，融合变化，开辟了架子花脸艺术的一个新境地。郝寿臣有极深厚的“铜锤”基础，他把“铜锤”的唱法运用在“架子”的唱工上，无形中就超越了黄派的范围。他的唱法，受到金秀山金派的影响最深：出自膛音，结合口腔，特别是通过鼻腔。这种发音方法，可说是纯学金派。但是金秀山的“鼻音”是蕴藏、含蓄在字音之内，赤寿臣则突出地流露于字音之外，听起来，他的“鼻音”比金秀山既重且显。这是个人的天赋条件有所不同，而不是方法上有所差异。郝寿臣吐字行腔，全用“圆音”，不走“沙音”，所以他的唱工，醇圆浑厚，在黄派风行后的架子花脸演员中，卓然不群，自成一派。

三、“侯派”

“侯派”花脸创始人是侯喜瑞先生。侯喜瑞（1891-1983年），字霭如。河北衡水人。回族。幼入喜连成科班学戏，为该科第一班学生。初学秦腔老生，后改京剧丑角，再改学架子花脸。

侯喜瑞与郝寿臣同时成名。他俩都是专工架子花脸的演员。当金少山尚未回到北京挑班演出时期，北京的花脸演员，侯郝并称，驰骋于艺坛之上。那时北京的舞台上，架子花脸戏煊赫一时，铜锤花脸戏十分冷落。主要的原因，就是侯、郝的表演艺术非常出色，倾倒了万千观众，而没有一个突出的铜锤花脸演员与之抗衡。所以，侯喜瑞、郝寿臣的名字，深深地印在观众心里，异口同声地誉之为“侯派”、“郝派”。侯喜瑞的嗓音低窄而杂以沙音，身材稍瘦略短。然而他善于扬长避短，注重苍老中见细巧、古朴中出韵味，“以形领神，形中寓神”，遂形成了矫健边式、神采夺目、凝重洒脱的艺术风格，世称“侯派”。代表剧目有《芦花荡》、《战宛城》、《法门寺》等。

四、“裘派”

“裘派”创始人是裘盛戏（1915-1971年）。北京人。著名铜锤花脸裘桂仙之子。幼年随父学戏，14岁入富连成科班，学铜锤花脸与架子花脸。裘盛戎善于博采众长，融会贯通，同时又勇于创新，自成一家。在继承京剧花脸“金派”、“郝派”、“侯派”优长的基础上，又吸收老生的演唱技巧，形成了韵味醇厚、节奏鲜明、刚柔相济、坚媚相融的风格特色，并擅用口腔和鼻腔共鸣。代表剧目有《赵氏孤儿》、《秦香莲》等。传人有方荣翔、邓沐伟、孟广禄等。

五、“袁派”

“袁派”的创始人是袁世海（1916—2003年），北京人。幼入富连成科班，学架子花脸。出科后又拜郝寿臣为师，艺业大进。代表剧目有《将相和》、《野猪林》、《九江口》、《李逵探母》等。并在《群英会》中饰曹操、在《红灯记》中饰鸠山等角，影响甚大。他创造出嗓音深厚、扮相魁梧、刻画细致、形象鲜明的“袁派”。传人有杨赤等。

总之，京剧花脸的表演是深刻的，舞台多表现为生活艺术典型代表人物。表演时京剧花脸，要把他的精气神表现出来。用以深刻的揭示角色内心的喜、怒、哀、乐，和手大、眼亮、功架圆的外在的艺术特征。endprint