论穆时英小说的混搭风格

⊙冉 彬［上海出版印刷高等专科学校， 上海 201318］

论穆时英小说的混搭风格

⊙冉 彬［上海出版印刷高等专科学校， 上海 201318］

穆时英小说的混搭风格体现于两点：第一，小说内容体现了20世纪30年代上海都市多元混合的区域文化特征；第二，小说形式吸取了多种艺术尤其是20世纪30年代新兴的电影艺术表现手法。多元并存的思想文化价值观是穆时英小说混搭风格产生的土壤。

穆时英小说 美学风格 混搭

当下重读20世纪30年代上海现代主义小说流派——新感觉派代表作家穆时英的小说，其作品蕴藏的“混搭”风格明显。如果宽泛地解释“混搭”，可用拼贴、混杂和组接来形容，其精神实质是文化的多元混合。

一、多元文化符码的混搭

穆时英的小说充满了让人应接不暇的多元文化符码。《G No.VIII》是突出的例子，一篇不到四万字的小说提及十个国家人物，将20世纪30年代上海种族混居的情形再现眼前。G No.VIII是俄国公主叶甫琳娜的间谍代号，她住在上海一幢英国风的古旧屋子里，并在英国《泰晤士报》的上海分部做求职广告的工作。她化身为能说英语和法语的波兰女子，取名Cornelia。中国特务科长梁铭在约会Cornelia的酒后谎言中，称自己是美国华侨，在夏威夷有别墅、汽车和游艇，在上海做国际汇兑商的生意；白俄间谍李维耶夫自称为德国籍珠宝和古董商；白俄流亡贵族尼古拉以买美国人出版的《大美晚报》为掩护和战友接头。此外，白俄流亡贵族们相约的密室叫“小巴黎人咖啡座”，日本关东军特务员混迹的舞场挂的是日本风格的灯笼，吹Saxophone（萨克斯管）的是非洲黑人乐师，等等。……