战火之“花”永不败

曹岩

经历了十年文革，中国电影几乎陷入百废待兴的局面。诞生于1979年的电影《小花》，曾被著名电影评论家钟惦棐寄予“报晓中国电影春天的一朵小花”之厚望，其别具一格的叙事方法、创作表达和审美特质，不仅极大地开拓了中国军事题材电影的艺术空间，也标志着中国电影创作新时期的到来。

彼时，伴随着高考的恢复，包括电影人在内的中国文化艺术精英，正以拥抱的姿态与世界文化潮流“久别重逢”，并将其转化付诸于个体的创作实践。“随着电影理论研究热潮的兴起，电影管理体制的恢复和改革，以及国家对电影创作的鼓励，从1979年开始，电影创作出现了历史上少有的创新浪朝，涌现出了一大批思想解放、视角独特、形式新颖的优秀作品。在这场创新浪潮中，战争片创作一直是其中最重要的一股力量。”[1]

在《小花》的创作中，导演张铮、黄健中等主创团队一起，进行了一次有别于以往中国军事题材影片的影像书写。

一、 非线性“意识流”叙事

《小花》改编自前涉的小说《桐柏英雄》，以1947年解放军由战略防御到战略反攻战争为背景，讲述了“两个小花”的故事。

“小花”之妙，妙在“两朵小花并蒂开”，在影片起始就巧妙设置了两个女主人公，“两朵小花”没有亲缘关系，却因为战争年代的种种巧合有了胜似亲缘的千丝万缕的联系，建立了“离散”“寻亲”“重逢”的叙事线索。

离散——桐柏山区的赵姓穷苦人家，迫于生计将出生不久的女儿赵小花卖给他人，就在赵家卖掉小花的当晚，伐木工人何向东送来了一个与小花同龄的襁褓女婴，这个女婴是地下党员董向坤和周医生的女儿，原名董红果。……