《南方艺术视角》序

苏旅

二十年前，《南方文坛》杂志新上任的主编张燕玲邀请我临时帮忙组了几期封四的稿子，于是，就有了和《南方文坛》长达二十年的合作，也就有了这么一本画册。

我喜欢这个工作，更重要的是，我喜欢这本杂志。

《南方文坛》作为中国当代文学批评的重镇，其影响力自不待言。其封四的“当代艺术视角”专栏也是张燕玲主编亲自定的，希望能做成当代画坛的晴雨表。二十年来我才发现，它不但是艺术的晴雨表，也是时代变迁的晴雨表，是我本人艺术喜好的晴雨表，所以这个专栏从一开始就不是单一的、纯粹的，而是综合的、复式的、多面的。有前卫，有传统，有现代，也有古董，只有一条是不变的，就是它尽可能是高端的、高雅的、高水平的，当然不能保证百分之百，这不完全是我的眼力问题，是中国客观的特色问题。

中国艺术在这二十年里发生了太多的变化，艺术有时候会走在时代的前面，有时候又会远远地退到时代的后面。但中国的艺术和正在开放的中国一样，形式和风格正在变得越来越开放和丰富多彩。尽管中国文化曾经的高雅、高傲、高贵，在资产大鳄的包围下正在蜕变成金钱的附庸，那些曾经的诸子百家、荆轲屈原、倪瓒陶令，还有五四的启蒙、“85美术新潮”的热血，在当今唯利是图的狂潮下渐渐成为天边微弱的流云和孤独的鸿啸。但是，任何时候都会有选择不合作的独立灵魂，他们顽强地在世俗的嗡嗡声中坚持发出自己不一样的声音，如画册中的尚扬、朱振庚、朱新建、李孝萱、金锋、邱志杰、高氏兄弟、周氏兄弟、尹朝阳、周跃潮、席华等；……