“先锋小说”的概念、内涵及其话语形态

○张中驰

“先锋小说”的概念、内涵及其话语形态

○张中驰

“先锋文学”的概念刚刚被普遍接受之时，已经有批评家在总结先锋的遗产，然而从上世纪80年代至今，作家和批评家对先锋小说反思和总结、创作和讨论都仍在进行之中。有批评家认为：“中国当代先锋文学的探索并没有停滞，先锋的火炬依然在一代代作家手中相传。”①这反映出作为当代文学史的一部分，“中国当代先锋小说”的概念内部是矛盾的。一方面上世纪80年代的先锋小说家已经发生了巨大转变，新锐作家的探索同上世纪80年代的先锋小说有怎样继承关系也难以判断，如果我们仍旧坚持认为“这些作品都体现了作家对以往创作的反叛和超越，也呈现了他们对于现实、历史与人性的尖锐思索，就其原创性而言，都属于先锋文学”②。那么“先锋文学”就会因为太过宽泛而没有实际意义；另一方面，即便我们专注于先锋精神的内核，因为同样会发现它是捉摸不定的，西方的先锋派尽管表面上已经结束，其先锋精神之于艺术体制的意义反而越来越凸显出来，并且一直处于进行时的状态，而中国当下对“先锋文学”的阐释尽管越来越结合本土的特殊语境，很大程度上却仍是西方对其阐释的镜像，这样一来，“中国当代先锋文学”的概念就愈加模糊、复杂。

事实上全部的“先锋小说”的言语本质上是一种“个性语言”，它的矛盾性也是它的存在危机在于，“语言永远是被社会化的……个性语言概念所表明的这种探索，只不过表示了在言语与语言结构之间还需要一个中间性的实体，或者换言之，需要一种被制度化了的、但还未像语言结构那样可加以彻底形式化的言语”③。