错位视角下的深邃情思

唐梦菁

余光中先生是台湾乡愁文学的代表人物，《乡愁》作为其代表作具有典型意义。《乡愁》全诗四个小节以“小时候”、“长大后”、“后来”和“现在”的时间顺序展开，分别将乡愁凝聚在“邮票”、“船票”、“坟墓”、“海峡”这四个具体可感的物象上，借此表达了对亲人、故土的思念与深情。重读《乡愁》，笔者试以“错位理论”作为切入点，探析《乡愁》在错位视角下的深邃情思。

一、将“错位理论”引入《乡愁》的文本解读

“错位理论”是孙绍振文本解读理论体系的核心，他的“错位理论”从小说人物对话的心口错位、小说人物情感的多元错位到文学性作品真善美三种价值的错位，再拓展至幽默中的逻辑错位。所谓错位，也就是事物按照常理本该如何或者人们在情感上期望如何，但文学作品里却偏偏反其道而行，由此形成了一定的误差。这错位的所在，也就是文学性作品的文学性所在。尽管，孙绍振的“错位理论”更多的是指向小说文本的解读，但却对笔者解读余光中先生的《乡愁》有着重要的启发意义。在“错位理论”的关照下，笔者以错位视角重读《乡愁》，发现在看似波澜不惊的诗句下却隐藏着诗人热烈的情感。

二、心理距离与实际距离的错位

在诗的前三节，诗中人物间心理距离与实际距离呈现出了一种错位的关系。心理距离是人物感情层次之间的差距，也就是说诗中人物情感的層次并不是现实中人际关系的实际距离。母亲与诗人是血浓于水的亲情，妻子与诗人是坚贞不渝的爱情，一个是至亲一个是挚爱，但偏偏就是这样两个与诗人心理距离相当亲密的人，他们之间的实际距离却被拉远得很远，乡愁便应运而生。……