曹禺：中国话剧诗化之集大成者
——为纪念话剧110周年而作

田本相

——为纪念话剧110周年而作

田本相

我曾经论述曹禺的诗化现实主义，并且认为诗化现实主义是中国话剧的传统。但是近几年来，我经过深入的研究，认为中国文学的传统是诗化传统；中国话剧的传统，则是在中国文学的诗化传统的传承中，形成了中国话剧的诗化传统（我将在《中国话剧和中国文学的诗化传统》一文中对此进行专门的论述）。而就中国话剧的诗化传统之形成和发展来说，曹禺是中国话剧诗化之集大成者。正如中国戏曲的伟大剧作家王实甫、关汉卿、汤显祖等将中国文学的诗化传统融入中国戏曲的传统，创造出中国戏曲之典范，曹禺则是以中国文学的诗化传统将外国的戏剧创造性地转化为中国话剧之典范。

一、诗的感悟

我在《曹禺传》中专门写了一章《诗的迷恋》。正是在曹禺的少年时代，他的天才的诗性如春花绽放。诗对他来说，是对人生的叩问，是对生命秘密的探索，是对社会的抨击，甚至是对宇宙的探寻。

曹禺少年时代就萌生的忧郁苦闷，以及那种孤独寂寞之感，在他内心激荡着不息的情感波澜。同时，他那富于浪漫色彩的个性，使之对诗有一种特殊的追求。他在一段时间里特别喜欢写诗，并且用诗作为他抒情的工具。他接受过中国文学，尤其是古典诗词的熏陶，也读过不少新诗。1928年上半年是他写诗最多的一个时期。在这些诗作中，荡漾着他那旺盛的诗情，或凄婉清冷，或恬淡幽静，但它的诗境又是那么朦胧超脱。……