追求中国话剧的高境界
——创作内容与形式高度统一的剧场艺术

张 殷

——创作内容与形式高度统一的剧场艺术

张 殷

中国话剧已经步入110年的历史，在此进程中，作为唤醒民众觉悟、复兴民族尊严的革命文化运动，一路走来，披荆斩浪，所向披靡，始终以饱满的热情与竭尽的力量参与到中国各个阶段的社会变革的大潮中，与人民同呼吸共患难，与祖国同命运共坚守。

当年中国话剧界的老一辈们，深知要肩负的历史责任和使命。因而，在战火纷飞的年代里，在贫困颠沛的岁月中，他们始终对自己所从事的剧场艺术有严格的标准和要求，他们以大无畏的精神和拼命三郎的干劲，一次次将完美的舞台艺术呈现给观众，因为他们非常清楚：只有达到剧场艺术的内容与形式的高度统一，才能使演出满足观众的审美需求，才能对民众的思想产生深远的影响。

在中国话剧史上，以此为标准推进剧场艺术向前发展的事例不胜枚举。正是有了这种对剧场艺术标准的严格要求，才有了不同时期话剧理论界和创作领域对内容与形式的反复讨论与探究。

1932年，熊佛西领导的定县农民演剧活动，其标准的第一条就是研究农民戏剧的内容与形式；最后一条是建筑乡村露天剧场，以便实验“区单位的剧场制度”。

1936年，国防戏剧的发起者和参与者们，也是先研究内容与形式，然后找到了露天剧场演出时事实录剧和街头短剧的方式。

抗战戏剧也是在一次次地研究内容与形式的基础上，在全国范围内开展了诸如街头剧、茶馆剧、活报剧、灯剧和傀儡剧等多形式的剧场艺术。……