橱窗里的感情

徐江

仅仅把嘉宾或演员作为收视元素任意捏合，节目的社会价值就会令人生疑，而没有社会价值的节目，退出市场也是迟早的事。

十几年前有部反思美国电视台真人秀的小众电影，因为是大明星金·凯瑞出演，一度被影迷们当成喜剧大片而厚爱，这就是澳大利亞导演彼得·威尔执导的《楚门的世界》。

《楚门的世界》是金·凯瑞出演过的屈指可数的严肃电影之一，影片里也有笑料，但更多的是反映当一个真实的生命发现自己只是电视台真人秀的一个“活道具”后的五味杂陈与绝望——主人公身边所有的一切都是虚假的，亲人和朋友全都由演员扮演。金·凯瑞的中国影迷对这一严肃情节有些措手不及，而当时，内地媒体人热捧的尼尔·波兹曼《娱乐至死》也还没来得及被译成中文。

如果从2004年《超级女声》登上电视荧屏开始算起，13年的工夫，从“选秀”比赛到各类生存体验式真人秀，我们的电视节目似乎已经跑步进入了尼尔·波兹曼描述的时代。虽然距《楚门的世界》金·凯瑞所扮演的“楚门”的待遇还有一定距离，可在节目中，综艺嘉宾已经变成高收益合同下导演和导播手中的棋子——他们按照剧本，扮演着一个和自己同名同姓的人。他们给观众提供惊喜，然后渐渐让大家模糊了他们的本来面目。

在国外，真人秀最初的一种形式是橱窗表演，观众透过橱窗观察主角在橱窗里的一举一动。十多年前，国内电视台也引进过此类表演，未红前的郭德纲就曾出演过这类角色，但反响一般。后来看一篇采访，郭德纲把这类演出和成名前入不敷出的小剧场相声演出，都归类为艺人成名前的辛苦。显然，被同类围在橱窗或镜头前，把日常生活当成表演来看，这对“被观赏者”来说实在谈不上愉快和轻松。

近年来，展示性的婚恋、情感或家庭节目，在完成服务和互动功能的同时，越来越开始凸显娱乐属性。当事人、主持人和嘉宾，既是解决问题流程中不可替代的一员，同时也在不知不觉间承担了具有观赏功能的“角色”身份。所以每次看这类节目，我都会忍不住向某个勇敢站到镜头前分辩事理的当事人竖一下大拇指。如无超凡的勇气和坚强的神经，那些恶声恶气、自以为是的主持人或评判嘉宾，谁又受得了？把私人感情和家里事拿到人前评说的人，一般都是情绪型人士，但再情绪化，他们也都有自尊，讲面子。被人在电视前数落一顿，哪怕是出于好心，多少也会受到伤害。这个问题，似乎目前还没有被充分考虑和顾及。

还有一类单身明星情感节目。制作方采用近似“速配”的手法，把两个之前很少有交集的明星放到一处，让他们在短时间内相处，为观众表演浪漫和“学习去爱”。这类创意虽然新鲜，但最后“爱”成的男女主角非常之少。对观众来说，固然可以解释为“节目就是节目”，但明星这个职业本身，也是需要自备“诚信指数”的，真人秀毕竟不同于完全虚构的电影和电视剧，名演员通过真人秀再度爆红之后，在诚信印象上真的会丝毫没有损失吗？导演、制作人以及参演明星本身，是不是也应该稍微留意一下，有一个尺度，否则反而会给年轻观众留下“他们都是在骗人”的印象。

个人的感情历来都具有私人性。文艺作品里的感情不过是把共性的东西提炼出来，供大家借鉴和自我疗伤、修正。如果忘记了这一目的，仅仅把嘉宾或演员作为收视元素任意捏合，节目的社会价值就会令人生疑，而没有社会价值的节目，退出市场也是迟早的事。endprint