艺术评论两则

1.歌剧《惊园》——西学为体，中学为用

2016年夏天林肯中心歌剧节上，歌剧《惊园》大获美国主流媒体好评，这是极少有的情况。在我的印象中，主流美国媒体的艺术评论对来自中国的作品一向比较挑剔，持批评态度居多，只有梅葆玖率团演出的《梅兰芳京剧作品精选》除外。难道总会是“西方中心论”之说作祟？

这次不同了。《惊园》（Paradise Interrupted）在林肯中心艺术节演出三场，场场爆满，门口出现热心的美国老太太手举牌子等着退票的情景。观众绝大部分都是美国人。每次演出后，都获得观众长时间起立鼓掌欢呼。

《纽约时报》在艺术评论专栏里对《惊园》给予了高度评价。评论说：《惊园》将音乐、舞蹈、诗歌等如此多的艺术形式这么完美地融合在一起，实在是了不起。知名乐评人安东尼·托马西利（Anthony Tommasini）在评论中表示：“这部80分钟的歌剧能够如此让观众入迷且富有感染力，主要应当归功于作曲人、出生在中国的39岁的作曲家黄若。黄所创作的音乐充满创意和个人色彩；同时，曾获音乐艾美奖并出任2008年北京奥运会开闭幕式核心创意小组成员的著名装置艺术家马文担任该剧导演和舞台设计。此外还有曾在1999年在林肯中心连续演出19个小时《牡丹亭》的昆曲名伶钱熠担任主演”。评论也称赞这部作品的音乐指挥、来自台湾卫武营艺术文化中心的艺术总监简文彬，他将FIRE乐团的演奏与中国的传统器乐巧妙地结合在一起，为整个演出增色不少。

这部艺术作品产生的影响如同1999年演出的长达19小时的昆曲《牡丹亭》、2014年梅葆玖率团演出的梅兰芳京剧经典作品一样，将会在美国主流社会停留很长时间。……