从《惜·娇》看传统戏曲改编的新模式

曹竞匀

摘 要：2013年中国戏曲学院毕业生李卓群自编自导的小剧场京剧《惜·娇》在人民艺术剧院首演，并大获成功，成为年轻戏曲人才创业的楷模，在这之后李卓群于2015年又推出小剧场京剧《碾玉观音》票房收入依旧不菲，两部剧作沿袭改编和爱情融入传统和现代，而李卓群的其他作品也承袭一贯的风格，俨然开啟当代京剧改良的新风尚，今天笔者选取《惜·娇》为例，一是相比其他剧作《惜·娇》在主旨上的巨变性，二是《惜·娇》对传统京剧程式的继承和创新。三是《惜·娇》本身的开山地位。

关键词：戏曲；传统；改编

文章编号：1004-7026（2017）18-0128-01 中国图书分类号：I207.3 文献标志码：A

1 主题上的重塑和程式上的回归

2013年李卓群的《惜·娇》一出便引起业内轩然，这部戏将对阎婆惜的批判改为对阎惜娇的同情，她为情死为情还为情杀，一个情字绕梁，将阎惜娇的出轨和大胆追求爱情联系在一起，唱词中“（你看身后这已做大石山）密密麻麻镌文字，那文字儿是刀更是毒。（三生石上记三生，命中人、梦中人、是劫是缘记详细。惜娇不看也不问，张三郎定是我来生夫。）”主旨上的改编，故事风格由香艳血腥变的温婉缠绵，将一出情杀记演变为为情记，不得不说创新大胆，站在女性的角度去抨击封建社会对女性束缚下，阎惜娇敢于打破枷锁的果敢，同时她为寻情重返人间见负心痛之杀之更是悲怆动人，这部剧将阎惜娇最大的错误集中在她爱错了人上，主题上的重塑，打破了很多年轻人对京剧的尚严肃讲历史的刻板印象，吸引了年轻观众的注意力，但也有质疑的声音存在，如评论家谢玺璋说“改编传统戏，不能脱离原有的戏剧情境，不能把剧中人物变为另外一个人。……