正直、善良、朴实、情笃

马红丽

【摘 要】《秦香莲》一剧是荆州花鼓戏的大型传统剧目，亦是湖北省花鼓戏艺术研究院长期保留演出的优秀剧目之一。剧中“秦香莲”一角是一个可敬可亲又可怜的劳动妇女形象，她身上集中了中国妇女优秀的勤恳、善良美德。秦香莲归行青衣，在演员的“四功五法”里，以“唱”、“做”为主来完成剧中人物的形象塑造。

【关键词】秦香莲；花鼓戏

中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）18-0024-02

《秦香莲》一剧是荆州花鼓戏的大型传统剧目，亦是湖北省花鼓戏艺术研究院自二十世纪五十年代以来长期保留演出的优秀剧目之一，剧中“秦香莲”一角先后由五十年代的王采凤、六十年代的杨碧莲、程再香等前辈老艺人扮演。1978年“文革”后恢复古装戏的排演，我的师父孙世安就接任了“秦香莲”一角，一段时间后，孙老师就手把手地将此戏传教给我，自2001年起，我就边学边演至今。

2015年10月，“秦”剧请来湖北省专家对剧本重新整理，场面重新排演后，参加了湖北省第二届艺术节的展演，获得一致好评，皆称其是老戏新排新演的好范例，不愧为优秀的保留演出剧目。

“秦”剧演出是以秦香莲带着一双儿女上京寻夫开始的。

秦香莲是一个可敬可亲又可怜的劳动妇女形象，她身上集中了中国妇女优秀的勤恳、善良美德。她孝公婆、敬丈夫、爱儿女。陈世美在家乡读书时，她是“每夜晚端水奉茶”伺候着。陈上京赴考之后，湖广大旱三载，公婆冻饿双亡，她无奈带着一双儿女“行过了多少孤山野洼”，历尽千难万险，找上京城，实指望寻夫团圆，谁知身居沐池宫，招了驸马的陈世美，忘根本，负前情，拒不相认自己的妻子儿女，为保他自己的富贵荣耀，以逐疯妇为借口，把秦香莲赶出了驸马府。

命运多舛的秦香莲走投无路，还是在热心相助的店家张三阳老伯的指引下，让秦香莲在即将去驸马府庆寿的王延岑、赵炳两位老相爷轿前鸣冤。接下来，在陈的生日席宴上，秦自弹自唱的一曲身世小调，让两位老相爷更加明白了，秦香莲携儿上京寻夫遭遇的困境。而那位忘情负义的陈世美，铁心把夫妻结发、儿女骨肉深情抛到了九霄云外，任两位老相爷苦口婆心相劝，任秦香莲声泪俱下哭诉苦求，陈世美丝毫不为所动，并恶语相讥二位相爷是多管閑事。事成僵局，无奈，热心仗义的两位老相爷，支持秦香莲到开封南衙找包拯伸冤。陈世美见势不妙，杀机顿生，指派家将韩琪速去追赶秦香莲母子，一定要杀人灭口，以绝后患。

在秦母子三人避宿的古庙三官堂里，在手持驸马府钢刀的韩琪将军面前，秦痛诉自己进宫寻夫的原委……当得知韩将军“钢刀无血，难以复命”的苦衷后，立即无惧地表态，愿以自己一命，保住一双儿女的安全。韩琪听其哀哀之言，观其儿女相貌，方知是自己受了陈的欺瞒。嘿嘿，好一个大仁大义的韩将军，明白了事情的原委之后，“错投了狠心贼悔心已晚”——韩琪慨然以死明志，让钢刀带血，佐助秦香莲去开封府鸣冤告状。

在开封南衙，在包拯、公主、国太面前，秦香莲不惧皇权，为自己的冤，为韩将军的死，敢争敢斗，最终使包拯下了铡美的决心。忘情负义，停妻入赘皇家，杀人夺命的陈世美终未逃脱正义的惩罚。

《秦香莲》一剧的演出剧种颇多，除了京剧的《铡美案》，昆腔、梆子、汉剧、楚剧、粤剧皆有此剧的演出，剧情主线皆似，只是场面结构各有不同。总的来说，“秦”剧，剧情生动感人，情节跌宕有致，结尾张正义，顺民心，该剧角色行当齐全，演唱动情悦耳，表演朴实无华，场面动静相宜、大气雅观。

几十年来，湖北省花鼓戏艺术研究院和其他兄弟院团一样，演“秦”剧顺畅欣然，可谓是百演不烦，观众看此剧，听唱腔，看表演，亦可以说是百看不厌。

秦香莲归行青衣，在演员的“四功五法”里，以“唱”、“做”为主来完成剧中人物的形象塑造。

先说“唱”，唱戏、唱戏，一部大型文戏里，唱腔的确是塑造角色人物的主要手段。“秦”剧尤其如此，剧中有唱腔的六个人物，共有三百五十多句唱词，而秦香莲一个人就担当了近一半的台词演唱。就声腔调式方面来看，湖北花鼓戏的“高腔”“沂水”“四平”“打锣悲腔”等四大主腔，（其中居四大主腔之首的就是高腔），在“秦”剧中，高腔、悲腔正是秦香莲的主要演唱腔调。

在第二场“闯宫”的一节戏里，在不认结发妻的陈世美面前，秦有一段长达二十四句，G调的原板高腔演唱，严格的板式衔接、抑扬顿挫的声调变化，字字泪，句句情地表达了陈离家之后的家乡苦楚……当唱到“夫走后，湖广省未把雨下”“老者们冻饿死，少者们逃奔天涯”，自家公婆双亡，仅以“裙兜土安葬白发”。之时，每每演至此处，台上的我，亦是演员与角色高度融合，发声哽咽，出音悲切，双目噙泪，仅以百分之一的演员身份力控自己驾驭着角色人物的情感流露奔放。

“讲宫”是剧中的第三场，在陈驸马的宴客席前，“秦”自弹自唱了一段身世小曲之后，有王、赵二位相爷的全力支持，“秦”再一次在陈世美面前倾吐了自己带儿女上京寻亲的期求。“收留我母子们同渡光阴”……此段仍是以高悲腔的基调来演唱。在演出中，当唱到“你把那穿不完的旧衣乱衫，舍几件给我的儿和女遮一遮冷，你把那吃不完的残菜剩饭，舍一点给我的儿和女，度一度残生”的时候，自己对秦香莲的身世遭遇，感同身受。角色的苦情，演员的同情，高度融合，只有体会深切，才能有确切动人的舞台呈现。

接下来，“只要是二娇儿你能照应，我秦香莲纵死在九泉之下也瞑目甘心”……演员唱得动情，观众听得上心，一段腔毕，观众热烈的掌声既是对角色的深切同情，亦是对演员的充分肯定。

秦香莲这个人物的重头戏，应该说是集中在戏中第四场，“三官堂”里（本场戏亦称“杀庙”）。在这场戏中，演员的“唱”、“做”、“念”，可以说是更加突出，精确集中结合在一起了。

先还是说“唱”，这场戏的唱腔，大致分前后两类情绪基调，前面秦一个人的“秋风起，黄叶落，夜深人静”高腔，其主要情绪是痛苦处境中的“自悲自怜”，待韩琪上场后的唱或二人对唱，那时情绪则是急切的，“如泣如诉”了。endprint

韩琪奉命，寅夜一路寻来，古庙内秦的哭声引他进了三宫堂，突兀的一问一答，韩琪举刀就杀，此时的舞台调度是：双方对视，前后两扯，韩琪举刀，香莲带儿，韩曼头过场，秦躲“三仓”，秦飞袖护儿，跪地托刀，接一句悲腔开头，“自幼配夫陈世美”，怔住了本怀有正直之心的韩将军，他停刀询问，秦据实痛陈，一段悲切的身世倾诉，使得韩琪冷静下来。月光下，细观了一双儿女与陈驸马相同的面貌，方知自己受了欺瞒，犹豫少顷，转而一想，自己的身家性命皆在陈驸马的手中，不得已再次举刀——急切之中，秦香莲看透了，“陈世美比虎狼更为凶残”的嘴脸，她秦氏有难，怎忍心连累别人同受牵连。最后，秦跪在韩的面前，声泪俱下说出一段剖心亮肝的道白：“军爷呀……既是钢刀无血不能交差，请军爷将我杀了……留下我这一双孤儿苦女……就是那去世的公婆呀……”这时的秦香莲痛彻肺腑的表白，愿以己命换儿命，只求能保一双儿女重生。这番话，让韩琪一方面看到了秦香莲高尚的人性，母爱的伟大，同时又促使韩琪突想到狠毒的陈世美以后定然会照样杀己灭口，此刻他终于明白了，“杀不杀，韩琪我性命难全”的潜在危险，至此，韩琪自戗心意已决，他假称“庙外有人”支开香莲后，拔刀自刎，傲然屹立在香炉之侧。秦香莲返身见状，一声痛切的呼喊：“军爷……！”跪步至韩琪处。深深一拜，接过带血的钢刀举过头顶，面对苍天，在疾呼“冤……枉”声中，舞台上切光，闭幕。

包拯放粮回衙，秦香莲手持王相爷的白褶扇和韩琪自刎带血的钢刀，状告陈世美，停妻入赘欺君，杀人灭口逼死韩琪的罪行，包拯受状带秦一同回南衙。

本剧最后一场戏的重点表现在包拯、陈世美、公主以及太后的对白对唱之中，本场戏的秦香莲唱腔、台词均少，可套用上了我们戏曲演员在表演上的一句行话——“无词的戏是最不好演的”。

包拯在询问劝说陈驸马时，唤上秦香莲，当面质对陈世美，三言两语，问过即退，后在公主、太后面前亦然。有詞的戏，是好准确表演的，我们说的，无词戏不好演，具体是指：秦在场上，静观着包大人，与其他人物的对唱对白，随着剧情的推进，秦的心情应该一直是紧张的，眼神一刻不懈，紧盯着、听着场上人物的言来语往，心脉的搏动和场上情绪是高度合拍的。此时没有多少台词的秦香莲，在表演上的抖袖移履，怒目相视，一个摇头一声叹息，皆应做到不离戏、不搅戏。

无词的表演依情随理，张弛有致。直到最后，包拯无奈唱出“送他母子出南关”时，此刻的秦香莲，一腔希望，跌至谷底。茫然眼神呆视眼前这位人称铁面的包大人，一个双垂袖，噙泪摆头，感悟到了：皇权压人，包拯不敌陈驸马。无奈强压心底怨愤，只得悲切离去。此时，两个孩儿的一句实话，“要是爹再派人来杀我们，那怎么办啦？”同时，乐队武场面上强势的给了一个单锤（即一记锣声），立刻警醒了，苦难受尽，却性格坚强，一心为着儿女的秦香莲。她明白了，眼下既无退身之路，该说的话，连珠炮式地从心底迸出：“原来天下乌鸦一般黑，他们官官相卫，恃强凌弱，欺软怕硬，我母子有冤无处伸啦……！”同样，此时乐队武场上又一惊锤压下，包拯背袖返身，怒目亮相。这时，接下来的舞台行动，立马应验了，“劝将不如激将”的一句老话。铁面包拯猛地一声呐喊：“回……来！”叫住了欲离衙而去的秦母子三人。接着，包拯自己取帽托冠，一声令下：“开……铡！”香莲平了冤，同时也告慰了正直的韩琪将军的亡魂。此时，百感交集的秦香莲带着一双儿女向包青天深深一礼拜下！

《秦香莲》一剧至此落幕。“正义必胜，邪恶必败”的主题掷地有声，永远回响在广大观众的脑海心头！endprint