浅谈影视与舞台剧的艺术跨界

王玉冰

【摘 要】艺术跨界是指以某一艺术类别为根本，与其他一种或多种艺术类別或非艺术类别结合出新的表现形式，为艺术与非艺术或与艺术内部的交流、表现提供了新的途径与方法。艺术的最终目的在于服务人类的感官，跨界行为本身是对于传统封闭观念的超越和探索。在影视艺术中，影视艺术是时间艺术与空间艺术的复合体，拥有其特有的表现态及创作方式。

【关键词】艺术；跨界；舞台剧；影视

中图分类号：J80 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）18-0037-01

随着信息和技术的不断发展，传统艺术形式都产生了巨大的变化。如今艺术“跨界”对于人们已不陌生，越来越多围绕于此的活动和作品不断产生，使得愈多艺术家和艺术爱好者竞相参与。其旨于超越或跨越传统艺术界限，即是艺术领域于跨界的展现，这一动机使越来越多艺术家作出尝试。运用初期，跨界、越界等手段常被应用于艺术渲染，艺术家应用此创作手段并以此尝试打破传统艺术发展中存在的约束，通过跨界的手段，重新审视和拓展新的艺术形式和表达。

相比艺术与商业、时尚的跨界，艺术内部的跨界似乎更加纯粹，也更具自主性。艺术家们往往依据自身创作诉求与审美喜好，借助不同艺术门类之间的对话与碰撞，激发艺术创作灵感，开拓新颖的艺术表达语言。当然，这种跨界尝试，并非刻意冷落或放弃自身所擅长的艺术领域，而是择取一种全新的视角，置换一些固定的思维，借助别样的艺术媒介和不同的表现手段，寻求一种艺术创新的可能性。

近年来，这种涉足不同艺术领域尝试跨界的艺术家大有人在，而且涉及的领域几乎囊括了绘画、建筑、雕塑、音乐、舞蹈、戏剧、电影等，这些艺术跨界事件皆取得了不同程度的成功，推动了当下的艺术跨界热潮，舞台剧与影视也在不断尝试中摒弃属于传统的封闭的艺术形态，并相互影响、依存和促进共同进步，这也是舞台剧及影视之间的跨界。

舞台剧同样也是影视艺术中不可缺少的表现方式，舞台剧对于人物的塑造也是影视不断进步和发展的基础和前提。相较于国外已成熟的舞台剧系统，中国同样在戏曲领域有长时间的积累，但中国的影视发展落后于西方国家，且中国传统文化在现代不是先进文化，戏曲在转化为影视作品时一直少有新品佳品。但舞台剧转化为影视作品近年来国内已有不少佳作，如廖一梅编剧、孟京辉执导的《恋爱的犀牛》。因此，舞台剧与影视剧的关系是相互依存，彼此不可或缺的。

不同的艺术形式拥有其不同的创作形式及过程，在跨界创作中将影响其创作最终结果。在影视艺术创作中，仍以电影故事为根本的主片段，在其上进行时间和空间的解构和扩充。与其相似的舞台剧的创作原理同样以故事为根本，再于其上进行时间与空间的营造，如故事分幕、舞台道具、服装、站位，以及台词的设计和修改，最终呈现其艺术效果。因此在跨界创作的过程中，其创作原理是类似且可以借鉴的。艺术家于艺术创作过程中也存在各种修改或以不同的表现形态呈现。所以，在艺术创作过程中，艺术家作品在不断改变其变量的过程中也是“无序”的。

舞台剧与影视剧之间的叙事是相互依存的，这是因为其叙事方式都是构筑于时间与空间之上，创作原理的相似性为其跨界行为的可能性提供了基础。在进行跨界叙事中，主要相接的部分是人物的行为意义。以人物行为产生有效的影响以推动进程。舞台剧和影视剧在制作过程中同样需要其他不同的部门进行交流合作，其行为同样对最终作品的呈现效果产生影响。

影视剧与舞台剧最终以视听形式展现，但事实上二者的标准和要求是不同的，舞台剧与影视剧拥有不同的语言。舞台剧的即时性使其无法使用影视剧的一些手法及技术，而影视剧也不可简单看作是舞台剧的某种呈现。

一、范围的发展

艺术传播方式的发展伴随着艺术跨界所带动的热潮，使得传统艺术界限逐渐模糊，多样化传播媒介亦促进了舞台剧和影视剧的跨界传播深度。即使同一作品通过一定程度的改编，也可以转化为新形式和载体进行再传播。例如小说《鬼吹灯》，由小说改为电影和网络游戏，在获得一定认可度后再次被改编成舞台剧，这也可以说明在一定程度的改编下，能够使艺术作品达到跨界传播的目的。

二、方法的发展

艺术跨界兴起的现状证明了这一艺术试验的成功，其成果在舞台剧与影视剧的跨界传播与未来发展具有重要价值，体现在打破原有传统的艺术壁垒和界限，使不同领域的艺术研究工作范围扩大。这不仅仅能够深化艺术内涵的阐释，且以良性结合兼并的方式展开。从更细致的角度来看，其作用于不同地域特色的文化艺术将同时帮助其艺术研究工作的进步。

“跨界”的产生是技术发展的必然结果，其建设性地创造了不同艺术类别之间融合的机会，颠覆了传统艺术的界限与认知，也象征着艺术发展的“新大陆”。伴随着传播方式的多样化与范围的扩大，更多新的艺术作品和意识也将被重新解构，并搬上大众视野。

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