影响唢呐共鸣的合理调控

阳烽

[摘要]唢呐的最佳音色主要是通过人体对乐器全方面调控获得的，通过不同的演奏方法实现人体对声源以及共鸣管的合理调控和管理。这些方法是唢呐演奏获得更好效果的基础，笔者通过对唢呐共鸣的合理调控进行分析和研究，希望能够对学习者起到一定的参考作用。

[关键词]唢呐 共鸣 合理 调控

唢呐是器乐演奏当中的主要乐器之一。唢呐的音色明亮，音量大；其管身木制，成圆椎形，上端装有带哨子的铜管，下端套着一个铜制的喇叭口，俗称喇叭。唢呐无论是高低、长短，还是强弱等方面，都能够在音域范围内取得更多的共鸣。一些乐器在做工上非常精细化，质量也非常好。人体可以对声源以及共鸣管进行更加严密的调控，让簧片产生振动，发出更加纯净的声音。人体所处的状态，还有共鸣的位置以及用力的方式等都会对唢呐的共鸣产生一定的影响。鉴于此，對影响唢呐共鸣的合理调控进行分析和研究。

一、嘴唇对哨片进行合理调控是产生良好共鸣的基础

哨片是构成唢呐最基本的条件，哨片因为震动而发声，在发声和震动的过程中也有自己的规律；一般是以簧的震动为主要方式，并且也存在着非常轻微的边棱震动方式，在和空气柱进行震动耦合的过程中发出声音。一般音量的高低、强弱以及音色会因为哨片的大小而不同。若从物理学的角度进行分析，无论是簧片方面的振动方式还是边棱的震动方式都会产生一种伯努利效应。也就是气流有一定的速度，随着气流速度的提升，管内部的压强就会变小；在共同作用之下，哨片内部的气压和外部的气压会出现合拢性的画面，让哨片自身的弹性变大，哨片不断地恢复到原有状态，气流也出现合拢性；在这样反复的张合条件下，边棱的震动主要是因为气流角度适宜，进入到哨口当中。但是哨口的边缘是非常锋利的，因此气流可能会被分为两个部分，呈现一个上下分离的漩涡状态，相互之间不断的碰撞和吸引，然后让音色和音强都发生变化。

在吹奏不同音高的时候，要选择不同的口型，尤其是吹高音的时候，簧片在震动上面积要非常小，这样气流就会进入到哨片当中，并且角度也不断地扩大；所以嘴唇含有的哨要小一些，下唇也需要不断地向前伸张。在吹奏强音的过程当中，簧片的震动要有更大的面积，气流在射入上也要变得更小。若是对明亮的音色进行吹奏，那么簧片所能够活动的震动面积就要更大。哨片调控还有制作的基本水平以及个人的演奏习惯都成为能够影响唢呐声音的元素。

二、做好气息的控制是产生良好共鸣的条件

唢呐发音状态是否完好主要是由于呼吸是否正确决定的。如果从人的生理角度进行分析，呼吸是人体新陈代谢过程的主要形式，也是保障人体常态的一种条件。在吹奏呼吸方面，很多理论已经证明，吹奏呼吸是人的本能，呼吸能够超过这种本能进行新陈代谢。由于受力的不均匀会让气血受到阻碍，失去对气息的更好控制，吸气的时候无论吸气多少，都要让空气在人体的肺部均匀的分布，整个肺部也要向外面有更多的膨胀，膈肌不断的向下开始移动，由此人的腹部就会微微的鼓起，这样的呼气给唢呐吹奏整体力量打下了深厚的基础，当气体冲击到哨片，并且哨片处于震动的过程中，就能够将一些动能转化成为声音能量。哨片密集性的震动，肺部的少数气体就会被迅速的消耗，多数气体也返回到肺部当中，唢呐共鸣管在口腔和胸腔的共同配合下更加结实，也更加的光滑，强化了管壁在声音当中的反射能力。这就充分的说明，做好气息的控制，对于声源以及共鸣管都会产生良好的作用。

三、人体共鸣管的使用对唢呐共鸣的影响

从声学理论中可以获知，一种乐器是否会产生动听的声音的关键在于这个乐器的泛音如何；泛音如果非常多，那么音色也非常好，反之亦然。在声源和共鸣箱制作处于非常好的条件下，共鸣箱在共振方面的范围也越来越大，这样乐器的泛音也会越来越多，最后让共鸣得到更好的体现。共鸣的范围一般都是在唢呐的共鸣管中，这也是一种局限性。由于人身体的共鸣管的气柱密度非常大，气压还有湿度以及声音的传播都会对唢呐共鸣管产生影响，那么就可以使用声音的传播方式，使用介质流动的方式作用于共鸣管，声波同时传向唢呐也传向人体共鸣管。

四、力与共鸣是个体与整体之间的关系

力与共鸣的关系是个体与整体之间的关系，是相辅相成的，在这个基础上若是只有整体存在，个体缺失，那么固定性高音则无法生成，个体在用力的位置上已经成为音高存在的一个条件。相反如果只有个体，让力和共鸣的位置不发生流动性，那么力与共鸣就会集中在某个点上，整个高音也缺少力度的存在，低音力度变弱，由此也会脱离整体。力与共鸣在个体及整体上的关系是非常密切的。

使用唢呐的过程中，声音力度合适才能够产生非常好的共鸣条件，笔者在吹奏的过程中也会有不同形式的体会，吹奏如果将力量放在一个哨片上，由此压力就会向后沿伸，并且顺着压力打开，这样就给唢呐的整体共鸣创造了非常好的条件。吹奏的过程中延伸性越好那么人体共鸣管内部的压力也会伴随着而更好地打开，给唢呐的整体性共鸣也能更好地创造了非常好的条件。伴随着音高的不断变化和提升，着力点还有用力的方向也会呈现出更多的不同，进而产生共鸣位置的变化。吹奏低音，一般力都是从下向上发生的，胸腔的共鸣位置产生震动感，软硬腭等位置也会发生辅助性的震动作用，在低音当中带有一种明亮的感受。无论力量是上扬还是下沉，人体共鸣管都能够在力的作用下相互顶住，并且保持一个形式在整体和个体上倾向于统一。如果在吹奏的过程中不能很好的处理好整体和个体之间的关系，那么声音就会出现不同的情况，或者松，或者紧，最后导致音色出现不统一，还会在一定程度上出现转音的问题，因此力与共鸣在个体与整体上的协调，是人体共鸣管的集中体现，也是唢呐综合控制力的最好表现，这已经成为唢呐在共鸣过程中的主要力量。人体在对唢呐进行调控的过程，由于唢呐呈现的是双簧还有边棱以及气柱的形式，形成了一种混合性的震动，声音的来源和人体的身体功能以及健康状态有非常大的关联，需要集合高中低各种乐器进行多方面的演奏，按照唢呐吹奏过程中的难度就能够判断唢呐的声音还有声色，关键就是人体能否对乐器进行更为科学的调控。

因此，做好嘴唇对哨片进行合理调控、做好气息的控制、正确使用人体共鸣管等几个方面是对唢呐共鸣进行合理调控的关键，也能够在唢呐演奏过程中产生积极的影响。希望以上的论述，能够为唢呐演奏者提供一定的借鉴以及参考，提升唢呐的演奏水平，为人们呈现完美的听觉盛宴。

（责任编辑：冯显容）endprint