沿波得丽奇从心赋二体
——《徐本一书〈离骚〉》读后

◎孟庆星

——《徐本一书〈离骚〉》读后

◎孟庆星

在中国书法发展史上，战国是一个由古文字向今文字演变的时期，形成了五大地域性文字书法系统。在这五大体系之中，楚系成为南方最具代表性的文字。与清晰的“离骚”文学传统相比，楚文字虽然早已无声无息地融入了秦汉以后的书法发展，但汉魏之后形成的书法正统对处于源头的楚文字书法产生了巨大的遮蔽作用。即便到了篆隶复兴的清朝，楚文字还是没有进入主流的书法创作视野。

在中国书法史上，文字和书法就像一对孪生兄弟，对于以古文字为素材的书法、篆刻创作更是如此。清代篆隶书法、篆刻的复兴与当时的发达的小学、金石学、考据学有着密切的关系。毕竟以古文字为素材的书法、篆刻创作是以对它的正确释读为前提的。楚文字研究不仅构成了战国文字研究的主体，而且也成为古文字研究的热点。虽然清朝、民国少见以楚文字书法为取法对象的书法创作，随着近几十年楚文字材料的大量出土，楚文字研究的深入，又推动了当代楚文字书法、篆刻的创作。新近由湖北美术出版社出版的《徐本一书〈离骚〉》就是一部这方面的探索性力作。《徐本一书〈离骚〉》这本书收录了徐本一以篆书、楷书两种书体书写屈原《离骚》的两件作品，其中的篆书从取法来看是典型的包括楚简、楚金文在内的楚文字书法，楷书则是其楷中带行的图像样式。

取会风骚

徐本一是当代著名书家。……