为现实主义戏剧正名
——评列夫·多金作品《兄弟姐妹》

张之薇

——评列夫·多金作品《兄弟姐妹》

张之薇

20世纪50年代，苏联戏剧、斯坦尼斯拉夫斯基体系被我国戏剧人奉为圭臬，并在相当长的时间内，我们一直以现实主义为最正宗、最主流的戏剧传统。然而近几年，现实主义戏剧屡遭质疑，被认为是陈旧的、过时的、缺乏创造力的。第七届林兆华戏剧邀请展开幕大戏列夫·多金的《兄弟姐妹》登陆中国，导演多金用比原著小说更浓缩的内容展示了自己对前苏联那个时代的直面与反思，也用自己对斯坦尼斯拉夫斯基体系的精湛继承，让中国观众重新思考究竟什么才是真正的现实主义精神。

列夫·多金 《兄弟姐妹》 现实主义戏剧 现实主义内在精神

由于时代的关系、政治的关系，我们曾经在20世纪50年代将苏联戏剧、斯坦尼斯拉夫斯基体系奉为戏剧的圭臬，而且在相当长的时间内我们一直以现实主义为最正宗、最主流的戏剧传统。曾几何时，北京人民艺术剧院和他们创作出的现实主义戏剧作品代表着中国戏剧的巅峰。但在21世纪的今天，现实主义却被严重质疑，现实主义戏剧也被认为是落后的，过时的、陈旧的、缺乏创造力的。这不仅因为我们的戏剧作品与近年引进的颇具先锋意识的国外原版戏剧相比被甩出了几条街，也因为即使与自己的过去比，我们的戏剧现状也是每况愈下，令人惭愧，差距显而易见。原因究竟出在哪里呢？我们的一些人将其归结为现实主义，归结为斯氏体系。……