美国动画电影的视觉特征研究

刘牧原(黄淮学院，河南 驻马店 463000)

随着电影技术的进步和人们消费水平的提高，人们对于电影这种通过视听形式带来审美体验的娱乐方式越来越青睐。文章从陌生化、奇观化、隐喻化三方面，来分析美国动画电影的视觉特征，以期为我国动画产业的发展提供借鉴。

一、陌生化

“陌生化”一词最早由俄国形式主义学者什克洛夫斯基提出，它是按照俄语构词法新造的词语。他认为陌生化是突破固有的认识和模式，而且陌生化是连续不断发生的，当现有的表达方式不再具有陌生化效果时，会产生新的陌生化形式。除此之外，他认为不仅文学可以展现陌生化效果，所有的艺术形式都是通过陌生化使熟悉的事物变得反常，打破固化审美，延长审美时间，带来新的审美体验。陌生化在电影中的使用去除了观众习以为常的认知，让观众以一种新的角度和思维去观照电影。

首先，美国动画电影中的人物形象塑造具有陌生化倾向。电影是一种视觉和听觉相结合的艺术形式，它以具体可感的画面、影像、声音等综合感受带给观众一种新的审美体验，从而实现电影的审美价值。动画电影中的人物形象是创作者以实际原型作为基础，对其进行加工改造和陌生化处理，从而使观众对动画形象产生距离，在一种“间离”的效果下观看和欣赏电影。人物形象的陌生化能够弱化观众对旧有形象的既定认知，从而赋予电影形象新的特征和内涵。

其次，空间场景的陌生化也是美国动画电影视觉审美的重要特征。动画电影的空间场景是整部影片的重要组成部分，它是动画人物活动和故事发展的场所，奠定了整部电影的底色和基调，这种底色和基调通过空间场景的形态来表达。以动画电影《小王子》(TheLittlePrince，2015)为例，电影改编自安东尼·德·圣-埃克苏佩里的同名小说，改编本身就是通过创新使电影与小说产生“陌生化”效果的过程。

二、奇观化

奇观化作为电影的视觉特征，它随着电影的诞生而产生，是电影的本质属性，也是电影不同于其他艺术形式的依据。所谓奇观化，指影片中呈现出奇特景观的特征和趋势。动画影片的奇观化在于它通过突破观众的欣赏习惯，表现出观众在实际生活中难以见到的东西。动画电影与真人电影相比，可以最大限度地发挥制作者的创造力和艺术想象，在影片中展现与观众固有认知不同、超越现实的奇观化的情景。动画电影之所以能够带来这种奇观化的视觉快感与梦境化的审美体验，就在于动画电影中的每一个镜头，小到一个动画形象，大到电影的空间场景的构建，都能带给观众强烈的视觉冲击。

奇观化在动画电影中常常通过奇特的视听场景表现出来。视听场景是动画影片的外部表现，它通过震撼的画面和听觉效果不断拉近“虚拟”和“现实”之间的距离，模糊动画影片的虚拟特征，从而强化观众对电影的感知，带给观众直接的审美冲击。以《冰河世纪》(IceAge，2002)为例，影片讲述了冰川时期人类和剑齿虎的斗争导致人类幼婴丢失，邋遢的树懒希德、喜怒无常的长毛象曼尼和看似凶恶却渴望情感的剑齿虎迪亚哥三只动物经历重重困难，将婴孩送还给人类的故事。三只动物归还幼婴过程中遇到的困难，影片采用了奇观化的表现方式，让观众身临其境般地沉浸在电影场景中，再加以精良的配乐，不仅带来视觉上的冲击，也带来情感上的共鸣。此外，奇观已经内化为影片的表现方式。例如，影片开场中，鼠奎特千方百计要砸开一只橡果，它在冰面上又砸又跳，结果冰面开裂，并且这道裂缝一直延伸到冰山上，引发了冰川崩塌。鼠奎特抱着橡果拼命奔跑，而倒塌的冰川则在后面紧追不舍，最终两座冰山将鼠奎特堵在夹缝中，它拼了命才挤出来。如山一般高大的冰川不断追赶着小小的鼠奎特，这种视觉对比构成了视觉上的奇观，观众在为鼠奎特担心之余，也被它舍命也不丢弃橡果的幽默行为逗得发笑。

三、隐喻化

动画电影是制作者发挥想象进行创作的成果。因此动画电影具有虚拟性，而虚拟性为动画影片使用隐喻的表达方式提供了天然优势。所谓隐喻是以两个物象反映的现实现象之间的某种相似性为基础，从而形成的一种引申方式。它用一种物象的形象特征来比喻另一种物象的抽象含义，从而深化和突出原有事物形象。“在我们惯用的所有隐喻中，视觉隐喻肯定是其中最普遍的一个。”电影艺术作为文化产业，文化内涵是其重要组成部分，电影在跨地区跨种族传播时，也是对其民族文化的一种传播。而动画电影还具有跨年龄层次传播的特点，因此一部成功的动画电影必然采取各个群体都能接受的表达方式，隐喻则是最易接受和理解的方法。

在动画电影中，深层抽象的表达需要通过可感知的具象的视觉画面来展现，而这就是视觉隐喻。视觉隐喻把动画电影的视觉形象从客体转变成主体，使动画角色概念化和符号化，从而提升动画影片的叙事深度，使动画影片得到成人的认可。《疯狂动物城》中兔子朱迪梦想成为警官的成长过程，隐喻的是人类社会中个人梦想和社会偏见之间的冲突。在表现二者冲突的过程中，视觉隐喻发挥了重要作用。在兔子朱迪追逐警官梦的过程中，水牛局长是她的顶头上司，也是她实现梦想的阻碍。在视觉设计上，二者之间的大小对比就是一种视觉隐喻，它表现的深层内涵其实是微小的个人梦想和巨大的社会偏见之间的矛盾。影片中的典型情节是兔子朱迪向水牛局长表达自己想要参与搜索工作时，朱迪被笼罩在水牛局长巨大的阴影中，传达出一种绝望和恐惧。影片中这种视觉隐喻不仅容易解读，而且鲜明地表达了影片蕴含的深层意义。水牛局长对于一只兔子想要参与刑事工作嗤之以鼻，他派发给朱迪的任务，是交通协管。朱迪提醒上司自己毕业时是班级第一名，水牛局长则哼了一声说自己不在乎。朱迪甚至愤怒地说自己不是吉祥物之类的摆设，但这全然无法打动水牛局长。即使在朱迪抓住了偷走“午夜嚎叫”的黄鼠狼后，她仍然笼罩在水牛局长的阴影中。由此可见，个体在面对整个社会的偏见过程中，反抗是软弱无力的。

此外，动画电影中，人物角色在视觉形象上的变化，通常也具有隐喻的功能。美国动画电影在世界范围内广受喜爱和追捧，首先在于影片带给观众新的审美体验，其次则是影片所传达的文化内涵。视觉特征上的陌生化、奇观化、隐喻化带来影片视觉审美的新鲜感，从而给观众奉献出一场梦幻震撼的视听享受和审美冲击。当前，我国动画电影领域相对落后，吸收美、日等动画大国的先进经验并进行本地化，是促进我国动画快速发展的可行性路径。