故事、意蕴及其现实之上

陈振华

《四眼》很短，6000余言，简洁、洗练而又内蕴深厚，接通了现实与形而上的通道，在故事层面的现实之上，勘探了人的情感意绪和心灵空间，并进而上升到了对生命的哲学追问。不长的篇幅却具备了丰富的审美意蕴，具有了短篇小说应有的诗性和神性，这就是优秀短篇小说的内在品格。

现实的故事层面是完整的，也是敞开的。在神秘、深邃的布达拉宫里，两个带着朝圣心情的青年男女即黄路和夏娃在这里“遇见”，并由此拉开了小说故事的帷幕，也自此改变了小说主人公命运的原初图式。第一次的遇见，黄路给夏娃带来了惊吓，可越是惊吓，他们以后越是每每遇见。源于机缘巧合，黄路和夏娃有了在宾馆共处一室的生命体验，这次体验中，两人互怼互诉，黄路也有了高原反应，但他们却因此拉近了彼此心灵的距离，这才有了后来的情感事件。情感事件后，黄路和他的妻子方友梅离婚了，自己一个人出家，夏娃也移民到了澳洲的珀斯。故事的结局是开放式的：“她想，她与黄路或许今生还有第四次相遇。”“也许”的可能性留给了读者无穷的想象空间。现实层面的故事并不复杂，却有相应的时间和空间跨度，小说不是从生活的片段里管中窥豹，而是采用了类似电影叙事的手法，将时间跨度拉长，更能够现出命途的改变。空间也是一样，从拉萨的布达拉宫始，到日喀则、羊卓雍措湖、扎什伦布寺、卡若拉冰川、林芝、拉萨、合肥、萧县皇藏峪、澳洲珀斯美丽的海滨，空间的不断变换呼应着主人公内心的波澜和命运的诡谲，充分展示了故事本身的叙述张力和作家结构故事的艺术功力。……