电影《小城之春》的叙事艺术研究

王湘涛

在电影发展史上，旁白常常是电影的败笔。但也有例外，如电影《小城之春》。 该片以寥寥的两三个场景，四五个人物，女主人公喃喃自语似的独白，赢得了众多观众及电影人的好评，并在中国甚至世界电影史上占得一席之地，这不能不说是个奇迹。电影《小城之春》被誉为经典之作，得益于它打破传统的叙事形式。影片长达二十四段之多的人物旁白无疑对影片艺术魅力的提升起到了重要作用。

旁白显示的多重视角模式，叙述视角即叙述时观察故事的角度。近二三十年来，电影中的叙述视角相对于文字以外的其他媒介而言，受到了较多关注，对这方面的研究也日益成熟。

相较于其他媒介，电影可以通过各种技术处理故事展现的种种不足，通过蒙太奇手法可以让观众同时看到不同地方、不同时间发生的事；特写镜头和慢写镜头等可以在话语层次上对故事进行艺术加工或变形，使其产生特定的视觉效果；利用独白可以深入人的内心，拓展叙事层面；电影镜头可以呈现一个人物或者一组人物的视角，可以直观地反应醉眼朦胧、摇摇晃晃、惊恐不安、失去意识等各种状态下的人物感知。[1]

影片《小城之春》的女主人公玉纹在剧中更多的是充当了全知全能的叙事者角色，她无意识地诉说着她生活中的人和事。这种“全知全能”的叙述视角，很像古典小说中的说书人，只要叙述者想办到的事，没有办不到的。想听、想看、想走进人物内心、想知道任何时间任何地点发生的任何事，都不难办到。

影片中还有不少内聚焦叙事。该叙事模式表现为叙述者仅说出某个人物知道的情况，不能像“全知全觉 那样，提供自己尚未知的东西，也不能进行这样或那样的解说。这种叙事的视角模式可以分为三种情况：固定式内聚焦、变换式内聚焦及多重式内聚焦。影片《小城之春》的内聚焦叙事模式，属于第一种情况，即固定式内聚焦。影片的叙述者仅仅固定在女主人公玉纹身上，让她讲述自己的事情，带有一种特殊的亲切感和真实感。除此之外，影片中还出现了外聚焦叙事。这种叙事模式仅从外部客观观察人物的言行，不透视人物的内心。对于影片《小城之春》的二十四段旁白，我们还可以从其他不同视角模式将其分门别类。特别指出的是，不同模式下的叙事视角还承担着不同的叙事作用。具体而言，零聚焦叙事最明显的优势首先在于，视野无限开阔，适合表现时空延展度大、矛盾复杂、人物众多的题材。其次是便于全方位地描述人物和事件。[2]另外，可以在局部灵活地暂时改变、转移观察或叙述角度， 这既增加了作品的可信性，又使叙事形态显出变化并从而强化其表现力。叙事朴素明晰，读者看起来觉得轻松，也是它的一個优点。而内聚焦叙事的优点则表现在由于叙述者进入故事和场景，一身二任，或讲述亲历或转叙见闻，其话语的可信性、亲切性自然超过全知视角叙事。外聚焦叙事最为突出的特点和优点是极富戏剧性和客观演示性；叙事的直观、生动使得作品表现出引人入胜的艺术魅力。总之好的叙事效果是对叙事技巧的熟练把握和灵活运用。[3]

旁白显现的多重叙事话语无论是戏剧、电影还是小说，人物话语都是叙事作品的重要组成部分。剧作家、小说家和电影制作者都注重用对话来塑造人物，推动情节发展。在叙事学领域，对人物话语的研究此起彼伏，出现了多种研究模式。以女性叙事学为例，就出现了如叙述声音、“反常的”省叙、叙述视角、自由间接引语等模式。

电影《小城之春》旁白的研究，从叙述声音的不同，探讨由此带来的观众身份的转换。影片的大部分旁白都是女主人公玉纹的心理描写，她讲述着自己的家庭、习惯、苦闷，因为找不出一个特定的对象，就仿佛所有的观众都成了潜在的接受者。但是影片旁白中也有与此不同的，比如曾出现了含有 “你”的第二人称叙述声音：“你为什么来？ 你何必来？叫我怎么见你？”此时的接受者就变成了片中的人物章志忱。显然，这种叙述声音是属于“私下的”。从上述分析来看，影片《小城之春》的旁白为我们提供了“公开的”和“私下的”两种不同的叙述声音，同时，也为影片提供了两种不同的潜在接受者。不管是两种叙述声音还是两种潜在的接受者，均在影片中实现了自由转换。旁白显示的多维多义的时序叙事与时间的关系，向来是叙事学研究的一个重要方面。而叙事时间又可分为两个层面，即故事时间和话语时间。故事时间是指所述事件发生所需的实际时间，话语时间指用于叙述事件的时间。后者通常以文本所用篇幅或阅读所需时间来衡量。[4]

在电影叙事学中，这两组时间概念同样很重要。要讲好一个故事，其中一个重要环节就是如何控制时间流程，重塑时间。虽然时距与频率在影片《小城之春》旁白中都有所体现，但是鉴于篇幅所限，主要选择在该影片中体现最为明显的时序角度对其旁白进行探究。因为故事时间是多维的，但是叙事只能是一维的，因此如何把多维的、 纠缠在一起的、共时性的事件以前后有序的方法叙述出来，这就是时序要研究的问题。对于时序的处理方式有：顺叙、倒叙、插叙、预叙等。主要在《小城之春》旁白中研究时序的几个典型的变形形态。“倒叙”是指事件时间早于叙述时间，叙述从“现在”开始回忆过去。

影片《小城之春》的旁白中出现了多次倒叙的叙事手法。纵观整个故事叙述，影片处于一种回忆似地叙述氛围当中，因为只有发生过了，才可能有全知视角功能的出现。通过影片我们可以看出，采用倒叙手法展现的事件与主要情节缺乏必然联系，但是它却为读者提供了与主要事件相关的一些过去信息。

在电影《小城之春》的旁白中预叙也是经常使用的叙事时间方法之一。但是在该影片中，预叙又比较特殊。因为第一人称的全知叙事使它成为了一种过去将来时态，究其原因：一方面，意识流一样的旁白本身就使故事恰似一种幻想的事件，营造着想象的将来气息；另一方面，玉纹的旁白中，有些表明的是当时并不知道，之后才明白的事。

在《小城之春》的旁白中 这种第一人称回顾叙述，由于存在两个视角，常常是为了显现“经验之我”与“叙述之我”在认知能力方面的巨大差异。除了上述两种典型的时间叙述手法，影片《小城之春》旁白还显现出另一种比较特别的叙事时态，即表现“现在”的叙述时态。如果说倒叙是过去时态，预叙是将来时态，那么这种叙述则可以称之为现在时态。她犹如戏剧一样向台下的人交代着故事发生的人物和“舞台”。具体而言，就是以对过去的回忆为总基调，期间穿插着将来时态的预叙和表示“现在”的一般现在时态。这些旁白通过女主人公玉纹之口婉婉道来，展现了人物视角的自由变化，给观众一种“随波逐流”游离，给作品一种繁而不乱的感性暧昧。[5]

电影《小城之春》旁白所体现的叙事艺术，主要通过叙事的视角模式、叙事话语及其时序等方面的多重性表现出来，在一定程度上凸显了该影片高超的叙事手法。通过上述讨论，我们可以说，电影旁白的作用不可以偏概全地认为是不可取的，但也不能盲目使用旁白。只有内容与形式做到巧妙结合，才能提升影片艺术魅力。

参考文献

[1][3][4]申 丹，王亚丽.西方叙事学：经典 与后经典[M].北京大学出版社，2010

[2]范慧娟，电影 《小城之春》 的叙事艺术探析.长江师范学院学报.2012年11月第11期

[5]杨风麟.从旁白看《小城之春》的叙事特征[J].作家 杂志，2008，（7）endprint