“我希望角色的动机更赤裸裸也更深刻”

三联生活周刊：在新版《东方快车谋杀案》中，你替换了一些人物，更前所未有地增加了一些波洛的动作戏，这是基于人物和故事的设计，还是商业上的考量？

肯尼斯·布拉纳：当然是为故事本身考虑更多，在这个案件中，波洛是追踪者的角色，像个猎犬。他嗅到尽可能多的解决问题的方式，没有什么可以阻挡他。打斗不是他的本意，但我们都知道他有军人的背景，所以，这种行为有发生的可能性。其实，如果是商业上的考量，在《东方快车谋杀案》中加入动作戏才是危险的，在最终这个版本之前，我们拍了更多动作戏。我当然知道，对于这部戏来说，纯粹的密闭空间是更保险的选择，但我也希望把外部环境的寒冷、黑暗、潮濕呈现给观众。我希望用这个尝试让大家看到，我们可以用新的角色、新的场景设定让老故事焕发新的活力，重点是如何在新旧之间取得平衡。

三联生活周刊：整部电影都很有舞台感，你本人就是资深的舞台剧演员，这部电影是否从舞台剧和你个人的表演经历中得到了一些启发？

肯尼斯·布拉纳

肯尼斯·布拉纳：我不知道你是不是看过小说原著，整个故事具有一个经典的结构，有戏剧化的成分，所以肯定受到一些传统戏剧的启发。两年前，我去了一次米兰，看到了达·芬奇的《最后的晚餐》，那幅画一直萦绕在我心头。最后揭晓答案，当波洛开始思考时，十二门徒的画面其实就是眼前这些人给他的感觉。这种图像转化的思考方式来自我的戏剧背景。其实，改编文学作品就是在寻找一种方式，将文字翻译成电影语言。电影语言不仅是一种语言，也是一种思维方式。

三联生活周刊：《最后的晚餐》式的设计让整部电影蒙上了一层宗教或哲学的色彩，我不知道对故事本身来说是好是坏。

肯尼斯·布拉纳：我希望通过这种方式，让角色的动机变得更赤裸裸也更深刻。我希望观众有这样的观影体验：一开始你踏上了一趟令人兴奋的旅行，然后走进了一场谋杀案，最后进入了一出古典戏剧，整个事件变得更原始、更宗教，更接近《圣经》里的善恶是非。就好像波洛在看着十二门徒，谁是叛徒？谁是犹大？我希望以这种方式带观众走进心灵深处，和波洛一起拷问灵魂。

三联生活周刊：导演雷德利·斯科特是这部电影的制片人之一，他是个非常擅长制造悬疑和惊悚氛围的导演，你和他合作感受如何？

肯尼斯·布拉纳：斯科特很早期就投入到这项工作。他本身也是一位艺术家，所以他理解创作这件事，给了我非常大的空间。对于我们最开始讨论的预算和现场安排问题，福斯有一点犹豫，但当斯科特加入时，合作就促成了。制作未完成时，我给斯科特看过电影片段，他会和我们分享自己的想法和意见。他就像是一个图书馆，你想学习什么都可以去找他。