郝杰“乡土三部曲”中的性欲主题

谢周浦

摘 要：郝杰导演的三部电影《光棍儿》、《美姐》和《我的青春期》中，性的冲动和苦闷是一以贯之的主题。它主要体现在电影文本的三个层面，首先是作为电影叙事的动力，其次是作为镜头语言和画面表现，最后是作为符号出现。以此为主题，郝杰确立了自己的个人风格，但也遭到了不少非议。

关键词：郝杰；性欲；需求层次理论；光棍儿；美姐；我的青春期

导演郝杰的长篇处女作《光棍儿》因其冷峻纪实地重新发现中国乡村，而被影评人和电影研究者所关注：一方面它延续了中国第五代以来的乡土情结，但却摆脱了宏大叙事和象征体的诱惑；另一方面，他坚持了第六代的个人视角，用记录的笔触，再现了中国逐渐萧条的乡村现实景观，但却摆脱了第六代导演的精英审美和晦涩隐喻，而在叙事中引入了通俗剧的诸多因素，这其中，对性和性欲的直白而原始的呈现，构成重要的主题和叙事动力。在之后的两部作品《美姐》和《我的青春期》中，乡土纪实风格被削弱，但“性和性欲”作为主题，则被一直延续了

下来。

从创作者主观角度来说，郝杰一直对人的原始性欲有强烈的兴趣，他认为“这是人类最基本的本能。或许文明会掩盖一部分，但我自己比较直接，这是我特别强烈的生命感受，为什么大家都不提（性）呢？”[1]。更重要的是，郝杰并不是在空中楼阁中讨论人的欲望，他并没有试图对性做出形而上的解读，其它第六代导演通常会为性赋予其它的含义——比如《颐和园》中性的政治隐喻，《长江图》用性来表现人与人的孤岛关系——郝杰总是能从通俗、现实的角度，直白地描述这一问题。……