产业化语境下的网络文学改编剧

摘要：网络文学自新媒体出现而蓬勃发展。在网络市场的调节下，我国的网络文学开始走向产业化。而这一进程又极大的促进了文学活动的开展。本论文以《失恋33天》和《等风来》为例，阐述在当前状况下所出现的契机和挑战，得出网络文学改编剧的良好发展是需要产出者对文学性和商业性之间的矛盾数值并将两者更好的平衡，并增加对剧本的关注的结论。

关键词：网络文学；改编；文化产业

一、“新媒体”与网络文学产业化

网络文学产业化是在下面几个方面展开：1、依托于投资方的资金投入为整个产业的发展构筑高品质的网络信息交流平台；2、通过网络文学网站指导和协助文学输出和传播；3、通过对有潜力的作家进行挖掘达成盈利目标；4、通过媒介融合的方式对衍生品进行开发，构建产业化新格局[1]。最后一点让网络文学不局限与网络文学网站的现实，扩充了网络文学的领域。

“网络文学”这一概念和“新媒体时代”有着密切关系。新媒体不单单指某一种媒介，而是一种不断变化的概念，新媒体是相对于旧媒体来说的，而旧媒体原来也是新媒体[2]。当前的新媒体可以看做是基于数字和网络上的一种传播模式，网络文学也是通过这些媒介进行传播，改变了我们对于文学的概念，对传统的文学产出有着一定冲击。

二、媒介融合为网络文学改编剧的发展提供了契机

新媒体时代最大的特征之一就是媒介融合。在当前形势下，传统媒体并未完全消失，而是同新媒体一同为文艺生产和传播服务，并通过多元化的运营提升网络文学的价值，使之高度商业化。

媒介融合通过形式多样的互动手段以及丰富的信息渠道，为网络文学改编剧的发展铺平了道路。网络文学的消费有着传统文学所不具备的开放性，读者能够通过网站上的点击和回复表现出对作品的态度。网络小数改编的电影《失恋33天》收获得了3.5亿元票房。而原班导演组推出的《等风来》，仅收获7500万票房，这种反差让学界众说纷纭。《失恋33天》是一部豆瓣上的人气网络小说，并有实体出版物，线上线下互动的方式获得比较好的消费基础，而《等风来》虽出自同一人之手，不过连载时间和媒体发酵都比较短，连载完成后一年也出版了实体书，不过在豆瓣上却仅有52页跟帖[3]。

很明显，网络文学必须要由时间和市场检验，而实体书的售卖也是对票房预热的一种做法。像是《失恋33天》《甄嬛传》《致我们终将逝去的青春》都有着前期的实体书销售预热，并取得了良好的成绩[4]，但《等风来》的实体书销售并不乐观。

三、对剧本缺乏关注使网络文学改编剧发展面临挑战

电影可以说是文艺作品，也可以说是文化商品。它的成败被很多种因素所左右。但吸引观众关注做根本的是故事内容和故事衍生出的情感共鸣，在产业化语境下，网络文学作品的改编背负着满足观众精神层面需求的使命，也背负着创造商业价值的目标，观众对于精神层面的需求也随着电影体裁方向有所差别。

《失恋33天》在宣传中称这是一部“治愈系”爱情电影，旨在通过电影让有着失恋经历的观众找到在失恋后调整自己的方式[5]。下面将从文本的层面来分析《失恋33天》的成功。

首先是激烈的矛盾冲突。《失恋33天》以黄小仙失恋为主线制造了许多人物上的冲突：黄小仙被甩后沉浸于失恋阴翳中的矛盾；黄小仙和冯佳期间友情和爱情抉择上的冲突。在对《失恋33天》进行剧本化时，并没有使用原本的日记体[6]，而是对黄小仙在情感历程中有着特别意义的时间点作为主要电影内容，把失恋后33天的种种矛盾放在110分钟的电影中，紧凑的剧情让电影更加吸引人。

二是优秀的叙事艺术。《失恋33天》通过时间进程、情感历程和人物关系推进等多种叙事线索來推动情节，为观众完整的展现出黄小仙从沉浸在失恋中午饭自拔到走出失恋阴影的故事。绝大多数人都有过失恋的经历，电影正是通过这以体裁激起了观众的共鸣，使得叙事艺术的魅力尽显。

三是人物形象塑造到位。小仙是位有着文艺青年特征的现代女性。有着自己的理想抱负，但因自尊心的问题让爱情离自己远去；而王小贱虽是一位处世不够阳刚的男人，心中却有男子汉的担当。通过对这些人物刻画，该剧成功反映出生活中的婚姻爱情问题，并力求找到解决方式。

最后是优秀的对白设置。该剧最大的成功就是受众对于台词的青睐和认可[7]。在电影中，主人公使用了北京人日常用语和网络上很流行的幽默言辞，形成一种风格尖酸辛辣，洗练干净的“新京味儿”语言风格，略带些调侃和自嘲的意味[8]，即便是主角间发生激烈争执也有一股文艺风格在其中。

再来看《等风来》，按制片方的解释，“等风来”是小说中的对白，等表示年轻人实现梦想的过程中具有的一种心态，“风”则是梦想。作者避开了商业片的套路，将发生地点设置在了尼泊尔，想通过这样的背景给现代人浮躁的心境以冲击。剧中，女主角程天爽努力的想要飞，却又总是因为种种原因摔落。但由于缺少《失恋33天》那样经典的剧本而不甚成功。

从情节安排上看，《等风来》的故事结构不甚完整。编剧希望用各个情节将程天爽的内心世界向观众铺陈，并着重表现了她在面对工作和生活上的重压下扭曲的心[9]。影片同样在程天爽身上制造了不少矛盾，不过在处理上却略显粗糙，在后半段被衍生情节所冲淡，小说的整体结构也被破坏。另外，为体现城市白领的艰难与无助，影片中照搬了小说里的大段独白，但这样处理让电影的说教感过于明显，对其观赏性也是一种破坏。

从人物塑造上看，《等风来》由于电影的时间限制，影片对小说情节有着很多的修改。比如小说中王灿婚礼被搅的细节大部分删去；王灿带程天爽去加油站找电源写稿的情节被删去，这些细节上的删除让整个小说的情节逻辑变得混乱。而且故事背景设置有着一定问题，在电影中作者架空现实，将尼泊尔塑造为一个物质生活资源匮乏，幸福指数却排在第一的奇妙国家，为了让情节更有冲突感，又添加了民众为争取就业机会发生暴乱冲突的情节，这样的逻辑脱离现实，让人很难将关注点投入情节本身，导致影片效果不佳。

四、总结

网络文学的改编剧融合了文学与影像艺术，带来了独特审美体验。产业化背景下网络文学改编剧的实现，需要作者、网络文学平台、出版商等多个产业链的充分契合，也需要作者站在现实角度，输出能让观众获取审美体验的著作和剧本。

参考文献：

[1]周志雄. 论网络文学的商业化问题[J]. 中州学刊，2014，（05）.

[2]褚晓萌. 网络文学影视剧改编研究[D].广西师范大学，2014.

[3]滕华涛，田卉群. 《等风来》是一种多样性尝试——对话滕华涛[J]. 电影艺术，2014

[4]万禄义. 丢掉浮躁，静等风来——小清新电影《等风来》影评[J]. 人民公交，2014

[5]姚常龄. 网络文学改编电视剧研究[D].山西大学，2013.

[6]杜林. 网络文学审美特性研究[D].陕西师范大学，2013.

[7]叶凯. “婚恋”的寓言书与“青春”的备忘录——影片《失恋33天》与《那些年，我们一起追的女孩》的成功因素比较[J]. 吉林艺术学院学报，2012

[8]贾荟册. 《失恋33天》：让电影重现叙事魅力[J]. 电影文学，2012

[9]唐鸿. 国产都市浪漫爱情电影渐成类型——《失恋33天》的可复制与不可复制[J]. 电影评介，2012

作者简介：石涧（1988年生-），女，汉，山东济南山东师范大学文学院，中国现当代文学专业，研究生。endprint