解析近年所见元代宫廷造像

刘钊

琼华昔日贺新成。与苍生，乐升平。

西望长山，东顾限沧溟。

翠辇不来人换生，天上月，自虚盈。

树分残照水边明。雨初晴，气还清。

醉却兴亡，惟有酒多情。

收取晋人腮上泪，千载后，几新亭。

元刘秉忠《江城子·游琼华岛》

那个恢弘万千，英雄辈出的时代早已埋入漠漠黄沙之中。幸运的是，我们仍然可以透过历史上为数不多的造像遗存，穿越时空去一窥当时的风云变幻、百转千回……

随着诸多收藏者对元代宫廷造像艺术特征的逐渐深入了解，特别是国内外拍场上元代宫廷造像成交价格屡创新高，这一神秘的宫廷艺术渐入人心。这种艺术发轫于何处？有着怎样的文化背景和历史变迁？对后世特别是明清宫廷造像的影响如何？太多的疑问迎面而来。

这里暂且把疑问放在一边，先选择近些年国内外拍卖的几件代表之作来分析比对，目的无它，让我们先认识什么是标准的元代宫廷造像风格。由物及识，为其他问题的解答做个基础铺垫。

提到元宫廷造像拍卖，就不能不提2015年舂拍录得3500万元的迦诺迦跋厘堕阁尊者，它无疑是收藏者对元代宫廷造像艺术再认识的肇端（图一）。此前，这尊造像分别于2008年3月18日在纽约苏富比、2013年6月2日在北京翰海上拍，因当时藏家对元代造像艺术普遍认知不足，重器没有得到应有的重视。后经由著名佛教艺术专家、首都博物馆研究馆员黄舂和先生悉心考证，确认为元代宫廷造像，又由于27.5厘米的难得尺度，终创造了元代宫廷造像的完美开局。