文化类综艺节目《信中国》的舞美效果分析

2018-01-02 09:51王彦籴
戏剧之家 2018年30期
关键词:舞台效果

王彦籴

【摘 要】3月初中央电视台综合频道播出的《信中国》节目引起了很大的反响,节目以“信”为主题,选择合适的艺人作为信使,并由主持人朱军讲述信件背后的故事。节目使用最新的潘多拉魔盒立体投影技术,将信件相关的老照片、视频资料等鲜活地呈现出来,形成了新颖立体的舞台效果。本文以新颖立体的舞台效果为切入点,从立体化的视觉呈现、拓展舞台的时间与空间、舞台背景与人物和节目内容的高度融合三个方面来阐述《信中国》的舞台效果。

【关键词】《信中国》;舞台效果;潘多拉魔盒立体投影;裸眼立体3D;穿越时空

中图分类号:J905 文献标志码:A 文章编号:11007-0125(2018)30-0089-01

一、立体化的视觉呈现

央视《信中国》节目的拍摄采用的是新的舞台技术——潘多拉魔盒立体投影技术。这个技术的每一个视屏都是由19台激光投影拼接的,能够打造出360度环形视觉。在一方电视荧屏上,就能为观众营造一种裸眼立体3D的视觉效果。

节目开场,主持人登场前,背景先是几块LED亮起来,然后相互连接,最后出“信中国”三个大字。一开场的视觉效果就特别惊艳,给观众一种身处其中的感觉。第一个环节,主持人登场,地面呈立体状,主持人走过的地方,地面层层凸起。地面LED跟随主持人的移动而移动,主持人脚下一直是地面凸起的视觉效果。主持人就位,四周凸起,主持人站立的地方凸出,不再移动。舞台这样的视觉效果是为了突出主持人,更加吸引观众的注意力。第二个环节,信使步入读信区时,与主持人在舞台上是一样的,地面会跟随信使层层凸起,信使走过和站立的地方,脚下地面都凸起。信使站定之后,信使和主持人站立的地方都有一块凸起。这也是为了使主持人和信使更加突出。第三个环节,开启信件,大背景弹出一道光,图案渐渐消失,汇聚到中间形成一个年份,就是信件写就的那一年。第四个环节,信使读信与主持人讲述,大屏幕中间空出来,播放与信件相关的影像资料。这时候,大屏幕其他地方较单一。这么做是为了突出与信件相关的影像。第五个环节,读信结束时,信使从读信区走向主持人,地面依然是层层凸起,直到连在一起。背景从信件相关的照片、影像又切换回“信中国”。

二、拓展了舞台的时间和空间

节目采用的潘多拉魔盒立体投影技术为每一封信都设计了独特空间,恰好朱军在节目中提到了标志性的语言:“让我们穿越时空”,让观众跟随信使身临其境地回到信件写就的年代。信使读着写信人的信,主持人讲述背后的故事,屏幕上也是与信相关的影像和照片,这样的空间环境使观众身临其境,回到了写信的年代,处于写信人所在的空间里。邀请信使环节,主持人说“让我们穿越时空”,从主持人那里射出一道光,射向信使通道,给人一种信使是穿越时空,从写信的那个年代而来的感觉。

信使与写信人是有着某种相似性的,这样信使才能理解写信人的情绪,从而通过读信将写信人的感情更好地表达出来。王俊凯读成贻宾的信,他们俩年龄相近,都是十七岁。成贻宾写给未婚妻的这封新生十条的甜蜜的信,也被王俊凱读出了甜蜜的感觉。刘涛读赵一曼的信,赵一曼不仅仅是一个伟大的革命者,更是一个伟大的母亲。刘涛给观众的印象是一个英气的女子,也是一个贤惠的妻子和慈爱的母亲。读信的过程,屏幕上是火车的牢房,刘涛读的声泪俱下,将一个母亲对孩子的不舍深情演绎到极致。

信使读信过程中,会穿插主持人的讲述,主持人和信使一起为观众还原一封信背后的故事。蒋欣读金茂芳的信,屏幕播放金茂芳年轻的照片,接着是新疆绵延的山脉。朱军讲述金茂芳来到石河子,地主的女儿也能开上拖拉机。屏幕出现的是金茂芳开拖拉机的照片。信使读信,主持人讲述,以及舞台背景与内容的配合,共同将观众转换了时空。

三、舞台背景与人物和节目内容的高度融合

主持人的讲述和信使的读信穿插进行,这样有助于观众更全面更深刻地了解信件发生的背景与人物等。读信和讲述的过程中,背景是相关的图片或者影视资料。

杨洋读黄继光的信,主持人说道:“这个故事发生在1952年的朝鲜战场。”舞台上是一辆坦克破墙而出的效果,接着画面是电影《上甘岭》片段,炮火冲天,黄继光用胸膛堵住了枪眼。杨洋,朱军,以及舞台呈现完美融合。陈晓读朱光亚的信,当主持人说道:“寄出这封信的第二天,朱光亚就登上了返回祖国的轮船。”这时候,舞台变成了一汪海洋,主持人站在了海里,而一艘巨轮驶过。立体的效果,与主持人讲述的内容恰恰吻合。当朱军讲到朱光亚80岁的时候,为了表彰他对科技事业作出的杰出贡献,一颗小行星被正式命名为“朱光亚星”。这个时候,屏幕上展示的是2004年12月26日人民日报头版头条:“国际小行星命名委员会将编号为10388号小行星正式命名为‘朱光亚星。”

参考文献:

[1]张榆泽.每封信,都是由一个个鲜活的人写成[N].中国纪检监察报,2018-03-16(007).

[2]顾玲玉,郑斌,周荣庭.戏曲舞台布景3D数字化制作技术和实践研究[J].人文天下,2016,(17):74-77.

[3]程露莹.3D技术与舞台美学的假定性突破——以蛇年春晚舞台设计为例[J].电影评介,2013,(18):111-112.

[4]张彤.3D显示技术在舞台中的应用[J].戏剧丛刊,2012,(04):99-100.

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