真实电影：摇摆在“真实”与“刻意”之间

宋东晓

【摘 要】1960年法国纪录片大师让·鲁什创作了开创“真实电影”先河的纪录片——《夏日纪事》。“真实电影”是否“真实”，一直是学术界争论的焦点。本文以纪录片《夏日纪事》为例，从摄影技巧、表现形式等方面探讨“真实电影”的“真实”与“刻意”。

【关键词】真实电影；《夏日纪事》；让·鲁什

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）32-0088-02

1960年，法国纪录片大师让·鲁什拍摄了纪录片《夏日纪事》。《夏日纪事》中采用的街头访问的对话方式、音画同步的技术，对当时既有的纪录片拍摄模式造成了强大冲击。《夏日纪事》这部影片，可以说是开创了“真实电影”的先河。[1]

“真实电影”是法国的电影流派之一，指的是摄像机主动介入参与到被摄环境中去，成为“在场的”、“参与的”摄像机，拍摄者与被拍摄者之间具有互动、引导的关系。

前苏联纪录片导演吉加·维尔托夫的“电影眼”的理念，是让·鲁什非常欣赏和他推崇的，他指出，“电影眼”的理念是个有开拓性的幻想，它预见了“真实电影”。“电影眼”理念指，摄影机在人们允许的情况下，诚实、坦率地记录人们的生活，表达人们的思想，不掺假，不矫揉造作。让·鲁什反对“说明式纪录片”，尽管这是当时纪录片的主流拍摄形式。[2]他指明，电影解说词通常对画面意思的理解并无益处，可能会导致主题模糊不清。这样，电影就不称之为电影，而是以电影画面作为背景的演讲课或者演示课，而这种演示本由电影画面自己就可以完成，不必多余赘述。[3]

在这样的意识指引下，1960年夏，让·鲁什与社会学家埃德加·莫兰开展了一场关于“你幸福吗”的“社会调查”，并将这份“社会调查”剪辑成片，于是便有了这部真实电影《夏日纪事》。……