李伯男“都市爱情话剧三部曲”的叙事情境设置

钱建华

(天津师范大学 音乐与影视学院， 天津 300387)

李伯男“都市爱情话剧三部曲”具体包括： 《剩女郎》(2008年)、 《嫁给经济适用男》(2009年)、 《隐婚男女》(2010年)， 三部戏都以IT精英崔民国与白领编辑张静宜为主角， 讲述了崔张二人从相亲、 结婚再到隐婚的故事， 探讨了当代都市青年有关爱情、 婚姻与事业的情感问题。 自上演以来， 至今这三部话剧还在不同省市演出， 倍受观众喜爱， 每部演出超百场， 更加证实导演李伯男“话剧界冯小刚”的美誉。 从艺术创作角度看， 这三部话剧在戏剧叙事的情境设置上很值得深入分析。

戏剧叙事中的情境设置， 关系到戏剧的本质因素， 决定着戏剧的优劣， 是戏剧创作首先要考虑的核心。 学者张先曾在文章中提出戏剧情境的重要性， 其主要由三部分构成：“剧中人物活动的具体时空环境、 对人物发生影响的具体情况——事件、 有定性的人物关系。”[1]66这三个因素基本包括了戏剧的本质， 即演员通过扮演人物来当众表演故事。 本文将以李伯男的“都市爱情话剧三部曲”为例来逐一分析戏剧叙事情境的三部分。

1 事件安排

1.1 冷热相剂的叙事结构

事件是戏剧叙事存在的基点， 可以将人物放在规定情境中， 构成冲突性动作的产生与解决， 同时， 人物的丰富情感也有了完整展现的平台。 李伯男话剧的叙述事件往往比较集中， 属单一性叙事事件。 《剩女郎》主要是都市白领找对象的遭遇； 《嫁给经济适用男》是一出婚姻珍惜战； 《隐婚男女》则是一出婚姻保卫战。……