梦境在戏剧中的作用

于利平

(山东艺术学院戏剧影视学院，山东 济南 250300)

精神分析学家弗洛伊德认为，梦是人的心理对现实世界的反映，是未达成愿望的变形表达。弗洛伊德总结梦的工作方式有四种：凝缩、移置、具象化和二度装饰。 而梦的形态与代言体作品的艺术特征具有极其相似的关系，具体体现为：凝缩功能指的是梦境的凝缩或者压缩功能，相对应的是创作者在塑造人物时，从生活原材料的诸多形象中提炼、凝结，最终加工形成为一个综合形象的过程。弗洛伊德曾言：“……就在你们自己的梦中，也可得到‘数人合为一人’的压缩的例子。这种混合而成的影像，形状像甲，衣服像乙，职业又像丙，但是你始终知道他是丁。四人所共有的属性因此特别显著。关于物件或地点，也可有这种混合的影像……这种混合影像的形成，在梦的工作上应占极重要的地位，因为我们可以证明，混合影像在形成时所需要的共同属性开头本不存在，都是有意制成的”[1](P55)；梦的移置功能类似于艺术创作中的隐喻手法，将无意识中的隐意，采取合法化和隐蔽的方式将其呈现出来；具象化指的是梦通过工作将抽象的思想内容转化为具象化的形象；而二度装饰，则是指梦将散乱的、无逻辑的形象片段进行叙事化处理，将之润饰成为有因果逻辑关联的梦境段落。

众所周知，代言体艺术的重要特征之一是扮演者取代了创作者的位置，作者的观点和思考要通过具有因果逻辑关系的舞台