浅析当前跨界主持当中出现的不足

朱广帅

（人民出版社，北京 100081）

一、最早的跨界主持人

上世纪80年代，在春节联欢晚会当中，相声演员担纲起了主持人这一角色，那个时候跨界主持人还没有形成一个“现象级”事件。然而从1983年到1989年间，“跨界主持人”是春晚的主力军。其实比较早的综艺晚会主持人就是由演员来担任的。例如，像我们比较熟知的演员刘晓庆、相声演员姜昆，他们可以说是最早的跨界主持人。

除了最早春晚，还有《正大综艺》版块节目——爱华的《一笑茶园》。这档节目是外国主持人的跨界，以外国人的视角来看中国文化，体现出了中西文化的碰撞，这样的节目类型在当时极具新意。

（一）当下综艺娱乐节目——王祖蓝与《王牌对王牌》、郭德纲《欢乐喜剧人》

首先我们来看这样一档时下流行的综艺节目——《王牌对王牌》。这档节目每期节目围绕一个主题，邀请两支王牌团队进行比赛。

在这档节目中每队的队长可以说就担纲了“主持人”这样一个角色。表现尤为突出的就是王祖蓝了。他运用自己表演方面的搞笑和控场功力，不仅让王牌间碰撞出激烈的火花，也让观众见识到王牌的实力。在节目的舞台上，王祖蓝作为跨界主持人充分发挥艺术寓教于乐、以情感人的社会功能，潜移默化地将节目在欢声笑语中升华。

习近平主席在2014年文艺座谈会上指出，要坚持道路自信、文化自信、理论自信，其中最为深远和基础的就是文化自信。弘扬和继承我国优秀的传统文化是我们作为中华儿女所应长期坚持的。郭德纲的出现引起了社会对传统文艺——相声的关注，很多人对相声感兴趣，开始思考相声中的问题。当然他的主持也是在继承传统和基本功上是下了工夫的，今天观众喜欢他是对他的回报。郭德纲不仅在节目中继续将观众喜闻乐见的段子一讲到底，而且以古为鉴、以史为镜，用诙谐幽默的语言让大家在捧腹大笑的同时也会对小品产生深刻的思考，语言功力可见一斑。

（二）当下脱口秀——金星与《金星秀》

《金星秀》的成功也离不开主持人金星的功劳。首先最为一名主持人，她具有丰富的生活阅历，这也是播音员主持人应具备的基本素养之一。其次她具备丰厚的艺术涵养：独自带领自己的舞蹈艺术团代表国家出国表演、自己创造的现代独舞《半梦》给了现代舞更加全新的解读等，都是一个主持人应具备的较高的艺术修为，值得我们学习。再次，她擅长从女性的视角审视问题。正如她在综艺节目《妈妈咪呀》当中提到的“我们应该对单亲妈妈、处于弱势群体的女性更多关爱、更多包容。”营造出了一个良好积极的话语氛围。除此之外她还对受众进行审美的正确引导。在某档舞蹈竞技类节目当中，他看到一个女舞蹈演员穿着暴露，当即叫停演出并对这位女舞蹈演员进行严肃的批评。这都体现出了一个主持人的社会责任感。

当然，还少不了她独特犀利的语言表达风格。支撑长久”毒舌“的背后，必须是正确的三观。所有脱口秀节目都需要做到价值观的引导，尤其是政治正确的需要，还必须承担正三观的社会责任，这才是一档脱口秀节目难能可贵的。用金星自己的话说，治病救人，以毒攻毒，用毒舌对毒瘤而已。作为跨界主持，她无疑是一个正确的引导。

二、跨界主持的不足

（一）创作道路的不正确

1.立意的偏差

网络节目——《少奶奶的御花园》

有些节目从一开始的立意和传播目的上就有先天的不足。就比如网络节目——《少奶奶的御花园》。首先我们看到节目主持人肖骁本身就是主持人自我定位不准确，时而是以观众的角度出发，时而又跳脱出节目之外，不知所云。每期的话题也模糊不清，不经思考随口就说、信口开河。同时，不仅节目制作水平较为低下，而且主持人男声女相。这也是我们在进行播音主持创作当中应当摒弃的。

除此之外，节目的拍摄手段也过于随意，一个自拍杆加一部手机，有时候手机甚至随意扔在一个角落想拍就拍，画面构图比例极不协调，基本的视听语言的审美没有了，当然对受众的引导也产生了消极的作用。

2.缺乏对大众主流价值观的引导意识

《吐槽大会》

《吐槽大会》作为一档网络综艺节目，其实一开始的节目定位是很好的，而且节目形式很新颖，没有其他多余的部分，直接上来就讨论本期的主题，单刀直入、直奔主题。《吐槽大会》这个节目是一个很不错的尝试，对很多中国人对娱乐圈传统观念想做一次冲击。但是节目内容却实在让人不敢恭维。

到底问题出在什么地方？总而言之就是缺乏对大众主流价值观的引导意识。

主持人兼队长王自健。王自健之前作为一名“跨界主持”中的脱口秀主持人，在《八零后脱口秀》中的变现还是可圈可点的，但是在《吐槽大会》中并不能成功地驾驭起“跨界主持人”。如果把他去掉，让嘉宾说完后自己圆场介绍下一位，都没什么区别。他的主持风格也是毫无力度、死气沉沉，在嘉宾上台表演的时候，活跃气氛也没看到，基本上没有发挥主持人的作用。

虽然说这是一次较好的尝试，但由于缺乏对大众主流价值观的引导意识，是的整个节目拖沓冗长，毫无看点，这也是在广播电视当中应该注意的问题。

3.审美意识的缺乏

《美丽俏佳人》

有些节目就缺乏审美意识。自2006年1月起，中国第一档全演播室制作的大型美容时尚节目：《美丽俏佳人》出现了。它虽然打破了国内时尚美容类电视媒体的市场空白，但是也引来了业内不少的批评，一时间引发了业内空前的关注。

这档时尚美容节目，短短几个月内，就引起了全国媒体巨大的舆论波澜：奢华美艳的节目场景；全美女明星主持军团；夸张的时尚美容生活解决方案等等与生活脱轨的所谓“美丽”和拜金主义，都成了大众热议的焦点。

这种审美意识的缺乏着重表现在主持人和嘉宾身上，每期节目主持人和嘉宾都以“奇装异服”出场，这样的节目造型显然是为了博人眼球，争取收视率；他们谈论的话题和设计造型的角度都让人匪夷所思，难以接受。而且据观众反应，节目当中推荐的服饰或者化妆品有些甚至是假冒伪劣产品。这种审美意识的偏差和缺乏显然是一种对受众的错误引导。

（二）制播制度的不合理

1、艺人化管理不适合传统电视节目制播制度。主持人缺乏媒介意识，成为不可控因素，主持人与电视节目泛娱乐化现象严重。

2、公众话语权意识的淡薄——私语化现象严重。话语权的意识与社会身份的自我认同不足。

3、去“主持人化”，“主持人”明星化，使公众对于主持人的职业范畴认知产生模糊，带来不良的社会价值引导。青少年认为主持人也是“明星”，天价艺人作为天价主持人等，受众不再认为主持人应该首先是一名新闻工作者。

（三）语音与表达的不足

语音缺陷型——《我是歌手》系列主持人

湖南卫视《我是歌手》中，主持人经常由一些参赛的歌手来担纲，但是由于这些歌手没有经过专业化的播音主持训练，导致一些语音缺陷的出现。例如，胡海泉既是参赛歌手又是节目主持人。在节目主持当中，将两个“字”(zi)说成了两个“痣”(zhi)。这样一种“跨界主持人”应该是我们所不提倡的。那么站在大众传播的角度上来说，很明显这是一种错误的传播，将对受众产生消极的影响和引导。在《我是歌手》系列“跨界主持人”中，他们的自我认知、自我的节目定位、以及创作道路都发生了一定的偏差，这也使广播电视没有达到它教化和引导的作用。

所以说，要坚持正确的播音创作道路可以简单地表述为：在‘理解稿件——具体感受——形之于声——及于众’的过程，达到恰切的思想情感与尽可能完美的语言技巧的统一，达到体裁风格与形式的统一，准确、鲜明、生动地传达出稿件的精神实质。这才是我们应当坚守的播音创作与传播以及主持人自我认知定位的应有之义。

语言分寸型——《壹周立波秀》

首先，壹周立波秀的节目定位是好的，但是“跨界主持人”——周立波他的一些个人的表达方式，以及在节目当中他所传播的一些内容是有失语言分寸的。

结语

凡事总要有一个“度”。主持人播音作为一种再创作行为，也有一个度的问题。也就是人们所理解的“分寸感”。分寸感就像宋玉眼中的美人“增之一分则太长，减之一分则太短”。如何去把握，这取决于创作者的政治和业务素质。“语言分寸”是分寸感是对语言运用准确的一种敏感，是对语言准确性的把握。我们常说用词得不得当，言语适不适度，说话得不得体，都属于语言分寸感的问题。

但是作为一档广播电视当中的脱口秀节目，作为跨界主持人的周立波没能把握好语言的分寸感，对某种社会现象不加节制的大肆宣传传播自己的观点看法，这就有悖播音主持当中播音语言表达特点的“三性三感”。